Андрей валентинович фирсов: Пластический хирург Фирсов Андрей Валентинович

Содержание

Пластический хирург Фирсов Андрей Валентинович

2004 г. — Окончил Московскую Медицинскую Академию им. И. М. Сеченова по специальности «Лечебное дело». Прошел  интернатуру по специальности «Хирургия» на кафедре госпитальной хирургии ММА им. И. М. Сеченова на базе ГКБ №7.

2007 г. — С отличием закончил обучение в клинической ординатуре на кафедре восстановительной хирургии лица и шеи с микрохирургией по специальности «Челюстно-лицевая хирургия» на базе ФГУ «ЦНИИС и ЧЛХ Росмедтехнологий».

2013 г. — После введения специальности «Пластическая хирургия» получил сертификат специалиста по специальности «Пластическая хирургия» на базе  ГБОУ ВПО Первого МГМУ им. И. М. Сеченова Росзздравсоцразвития.

2007-2011г г. — Прошел стажировки по пластической и эстетической хирургии  в Германии, Италии, Бельгии.

Имеет действительные сертификаты специалиста по следующим дисциплинам: «Хирургия», Челюстно-лицевая хирургия», «Эстетическая и косметическая хирургия», «Лазерная хирургия», «Онкология», «Хирургическая стоматология».

Имеет ряд опубликованных работ по пластической и реконструктивной хирургии.  Владеет современными хирургическими методиками проведения различных видов оперативных вмешательств.

Принимает активное участие в международных курсах, конгрессах и съездах по пластической и эстетической хирургии:

2020 г. — Конференция Moscow Breast Meeting «Реконструктивная и эстетическая хирургия молочной железы».

2019 г. — VIII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология» 5 — 7 ноября 2019 г. Москва.

2019 г. — VII Live Surgery Course «Продвинутая эстетическая ринопластика и контурирование лица».  24-27 ноября 2019г.Санкт-Петербург.

2019 г. — «5-й Всемирный конгресс пластических хирургов» 19-21 сентября 2019г. Ливан, Бейрут.

2019 г. — «MOSCOW BREAST MITING» IV Конференция по проблемам реконструктивной и эстетической хирургии молочной железы. 7-9 февраля 2019г. Москва.

2018 г. – VII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология» 6 — 8 декабря 2018 г.Москва.

2018 г. – Шестой интенсивный курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди и тела» 11-14 ноября 2018г.Санкт-Петербург

2018 г. — «V  Большая юбилейная международная школа маммопластики». 13-15 апреля 2018г. Казань.

2018 г. — CADAVER SCHOOL «Функционально-эстетическая ринопластика при деформациях и дефектах носа» 17 апреля 2018г. Москва.

2018 г. —  Институт Пластической хирургии и Косметологии. Мастер-класс Блохина С.Н. «Подходы к редукционной маммопластике» 16 апреля 2018г. Москва.

2018 г. — MOSCOW BREAST MEETING. III Конференция по проблемам реконструктивной
и эстетической хирургии у больных раком молочной железы. 8-11 февраля 2018 года, Москва.

2017 г. — VI Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология» 10 — 12 декабря 2018 г.Москва.

2017 г. — Докладчик интенсивного курса памяти С.В. Нудельмана «Mammoplasty Workshop&Live Surgery, Екатеринбург.

2017 г. — Практический обучающий курс «От Аугментационной маммопластики до комплексного омоложения лица», Санкт-Петербург.

2016 г. — Интенсивный курс «Advanced aesthetic face, breast and body contouring», Санкт-Петербург.

2016 г. — IV (IX) съезд Российского Общества Пластических Реконструктивных и Эстетических Хирургов, Москва

2016 г. — Rome Breast Surgery Symposium

2016 г. — XV Юбилейный Международный Симпозиум по эстетической медицине — профессиональный клуб «Форум пластических хирургов», Москва

2015 г. — курс «Международной Медицинской Корпорации» — «Актуальные проблемы пластической хирургии».

2013 г. — обучающий Live Surgery курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди».

2012 г. — участие в «Международном обучающем семинаре по ринопластике».

2012 г. — международный курс по пластической хирургии «Омолаживающие операции лица, контурная пластика тела».

2010 г. — обучение по теме «Эндоскопическая техника в пластической хирургии» под руководством Адама Рубинштейна.

2010 г. — обучение по теме «Лицевые импланты — эстетическая коррекция лица» под руководством Михаила Яремчука.

2008 г. — участие в международном симпозиуме по эстетической медицине.

2007 г. — участие в международной конференции «Новое в пластической хирургии и комбустиологии».

2007 г. — участие в форуме «Искусство пластической хирургии»

2006 г. — международный курс по пластической хирургии «Омолаживающие операции лица и шеи. Маммопластика».

2006 г. — участие в VI международном конгрессе эстетической медицины.

2006 г. — интенсивный курс по «Малоинвазивным методам Aptos».

2006 г. — участие в семинаре по обмену опытом «Современная ринопластика.

Фирсов Андрей Валентинович — 8 отзывов | Москва

  • 2006

    «Омолаживающие операции лица и шеи. Маммопластика».

  • 2006

    «Малоинвазивным методам Aptos».

  • 2007

    участие в международной конференции «Новое в пластической хирургии и комбустиологии»

  • 2010

    «Лицевые импланты — эстетическая коррекция лица» под руководством Михаила Яремчука.

  • 2010

    Эндоскопическая техника в пластической хирургии» под руководством Адама Рубинштейна.

  • 2012

    Омолаживающие операции лица, контурная пластика тела».

  • 2013

    Live Surgery курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди».

  • 2015

    «Международной Медицинской Корпорации» — «Актуальные проблемы пластической хирургии».

  • 2016

    IV (IX) съезд Российского Общества Пластических Реконструктивных и Эстетических Хирургов, Москва

  • 2016

    Advanced aesthetic face, breast and body contouring», Санкт-Петербург.

  • 2016

    Rome Breast Surgery Symposium

  • 2017

    Mammoplasty Workshop&Live Surgery, Екатеринбург.

  • 2017

    От Аугментационной маммопластики до комплексного омоложения лица», Санкт-Петербург.

  • 2017

    VI Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология»

  • 2018

    MOSCOW BREAST MEETING. III Конференция по проблемам реконструктивной и эстетической хирургии у больных раком молочной железы

  • 2018

    Институт Пластической хирургии и Косметологии. Мастер-класс Блохина С.Н. «Подходы к редукционной маммопластике»

  • 2018

    «Функционально-эстетическая ринопластика при деформациях и дефектах носа»

  • 2018

    «V Большая юбилейная международная школа маммопластики»

  • 2018

    Шестой интенсивный курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди и тела»

  • 2018

    VII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология»

  • 2019

    «MOSCOW BREAST MITING» IV Конференция по проблемам реконструктивной и эстетической хирургии молочной железы

  • 2019

    VII Live Surgery Course «Продвинутая эстетическая ринопластика и контурирование лица»

  • 2019

    «5-й Всемирный конгресс пластических хирургов»

  • 2019

    VIII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология»

  • 2020

    Конференция Moscow Breast Meeting «Реконструктивная и эстетическая хирургия молочной железы»

  • Фирсов Андрей Валентинович: 3 отзыва, где принимает

    Образование

    Первый московский государственный медицинский университет им. И.М. Сеченова (лечебное дело), 2004

    базовое образование

    Центральный НИИ стоматологии и челюстно-лицевой хирургии (ЦНИИС и ЧЛХ) (челюстно-лицевая хирургия), 2007

    ординатура

    Курсы и сертификаты

    «Малоинвазивным методам Aptos»., 2006

    «Омолаживающие операции лица и шеи. Маммопластика»., 2006

    участие в международной конференции «Новое в пластической хирургии и комбустиологии», 2007

    Эндоскопическая техника в пластической хирургии» под руководством Адама Рубинштейна., 2010

    «Лицевые импланты — эстетическая коррекция лица» под руководством Михаила Яремчука., 2010

    Омолаживающие операции лица, контурная пластика тела»., 2012

    Live Surgery курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди»., 2013

    «Международной Медицинской Корпорации» — «Актуальные проблемы пластической хирургии»., 2015

    Advanced aesthetic face, breast and body contouring», Санкт-Петербург., 2016

    Rome Breast Surgery Symposium, 2016

    IV (IX) съезд Российского Общества Пластических Реконструктивных и Эстетических Хирургов, Москва, 2016

    Mammoplasty Workshop&Live Surgery, Екатеринбург., 2017

    VI Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология», 2017

    От Аугментационной маммопластики до комплексного омоложения лица», Санкт-Петербург., 2017

    Институт Пластической хирургии и Косметологии. Мастер-класс Блохина С.Н. «Подходы к редукционной маммопластике», 2018

    «Функционально-эстетическая ринопластика при деформациях и дефектах носа», 2018

    «V Большая юбилейная международная школа маммопластики», 2018

    Шестой интенсивный курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди и тела», 2018

    VII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология», 2018

    MOSCOW BREAST MEETING. III Конференция по проблемам реконструктивной и эстетической хирургии у больных раком молочной железы, 2018

    VII Live Surgery Course «Продвинутая эстетическая ринопластика и контурирование лица», 2019

    «5-й Всемирный конгресс пластических хирургов», 2019

    VIII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология», 2019

    «MOSCOW BREAST MITING» IV Конференция по проблемам реконструктивной и эстетической хирургии молочной железы, 2019

    Конференция Moscow Breast Meeting «Реконструктивная и эстетическая хирургия молочной железы», 2020

    Повышение квалификации, 2012

    Циклы переподготовки, 2013

    Повышение квалификации, 2017

    Повышение квалификации, 2017

    Повышение квалификации, 2018

    Повышение квалификации, 2018

    Опыт работы

    Бьюти Доктор

    2018 — настоящее время

    Хирург

    Ассоциации

    Общество Пластических Реконструктивных и Эстетических Хирургов России ОПРЭХ

    Российская секция Международного общества Пластических и Эстетических хирургов (RU-ISAPS)

    Сайт пластического хирурга Андрея Фирсова. Пластическая хирургия Москва

    Андрей Фирсов

    Специалист мирового уровня в области пластической хирургии.

    «Горжусь тем, что стал настоящим реконструктивным и пластическим хирургом, и что результаты моих операций нравятся моим пациентам. А еще я счастлив, потому что нашел свое призвание!»

    Андрей Фирсов

    Пластический хирург, челюстно-лицевой хирург. Врач высшей квалификационной категории.

    Прошел обучение и имеет сертификаты специалиста по следующим дисциплинам: «Хирургическая стоматология», «Лазерная хирургия», «Эстетическая и косметическая хирургия», «Онкология».

     

    Постдипломное образование и повышение квалификации:

    2020 г. – V Юбилейный MOSCOW BREAST MEETING 2020. Реконструктивная и эстетическая
    хирургия молочной железы. 13-15 февраля. Москва.

    2019 г. – VIII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология» 5 — 7 декабря. Москва.

    2019 г. – VII Live Surgery Course «Продвинутая эстетическая ринопластика и контурирование лица». 24-27 октября.Санкт-Петербург.

    2019 г. – «5-й Всемирный конгресс пластических хирургов» 19-21 сентября. Ливан, Бейрут.

    2019 г. – «MOSCOW BREAST MITING» IV Конференция по проблемам реконструктивной и эстетической хирургии молочной железы. 7-9 февраля. Москва.

    2018 г. – VII Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология» 6 — 8 декабря. Москва.

    2018 г. – Шестой интенсивный курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди и тела» 11-14 октября.Санкт-Петербург

    2018 г. – «V Большая юбилейная международная школа маммопластики».
    13-15 мая. Казань.

    2018 г. – CADAVER SCHOOL «Функционально-эстетическая ринопластика при деформациях и дефектах носа» 17 марта. Москва.

    2018 г. – Мастер-класс Блохина С.Н. «Подходы к редукционной маммопластике» 16 марта. Москва.

    2018 г. – MOSCOW BREAST MEETING. III Конференция по проблемам реконструктивной
    и эстетической хирургии у больных раком молочной железы. 8-11 февраля. Москва.

    2017 г. – VI Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология» 10 — 12 декабря. Москва.

    2017 г. – Докладчик интенсивного курса памяти С.В. Нудельмана «Mammoplasty Workshop&Live Surgery, 17-19 сентября. Екатеринбург.

    2017 г. – Докладчик Практического обучающего курса «От Аугментационной маммопластики до комплексного омоложения лица», 3-5 февраля. Санкт-Петербург.

    2016 г. — VI профессиональный форум «Искусство пластической хирургии», Москва

    2016 г. – XV Юбилейный Международный Симпозиум по эстетической медицине — профессиональный клуб «Форум пластических хирургов», Москва

    2016 г. – Rome Breast Surgery Symposium

    2016 г. – IV (IX) съезд Российского Общества Пластических Реконструктивных и Эстетических Хирургов, Москва

    2016 г. – Интенсивный курс «Advanced aesthetic face, breast and body contouring», Санкт-Петербург.

    2015 г. – Курс «Международной Медицинской Корпорации» — «Актуальные проблемы пластической хирургии». Москва.

    2015 г. – Интенсивный курс «Продвинутая эстетическая ринопластика, отопластика и контурная пластика лица»,Санкт-Петербург

    2015 г. – IV Национальный конгресс «Пластическая хирургия, эстетическая медицина и косметология», Москва.

    2014 г. – Второй Санкт-Петербургский Live Surgery & Injections Курс «Продвинутая эстетическая ринопластика, отопластика и контурная пластика лица», Санкт-Петербург

    2014 г. – Четвертый Международный курс ISAPS в России

    2014 г. – VIII-профессиональный форум «Искусство пластической хирургии», Москва.

    2013 г. – Международный симпозиум Live Surgery Курс « продвинутая эстетическая хирургия груди», Санкт-Петербург

    2013 г. – VII профессиональный форум «Искусство пластической хирургии», Москва.

    2013 г. – III Национальный конгресс «Пластическая хирургия». Москва.

    2012 г. – VI профессиональный форум «Искусство пластической хирургии», Москва.

    2012 г. – Международный курс по пластической хирургии «Омолаживающие операции лица, контурная пластика тела».

    2011 г. — VI международный курс «Эстетическая и реконструктивная ринопластика», Италия

    2011 г. — Практический обучающий курс « Аугментационная маммопластика», Бельгия.

    2010 г. — Первый международный курс по эндоскопической хирургии лица.обучение по теме «Эндоскопическая техника в пластической хирургии» под руководством Адама Рубинштейна.

    2010 г. — Обучающий курс «Лицевые импланты — эстетическая коррекция лица» под руководством Михаила Яремчука.

    2009 г. — III Профессиональный форум «Искусство пластической хирургии», Москва

    2009 г. — Международный симпозиум «Актуальные вопросы пластической хирургии» Киев.

    2008 г. — IX Международный конгресс реконструктивная «Пластическая и эстетическая хирургия молочной железы», Казань

    2008 г. — Национальный конгресс «Пластическая хирургия». Москва.

    2007 г. — Участие в международной конференции «Новое в пластической хирургии и комбустиологии».

    2007 г. — 14 конгресс Международной конфедерации общества пластической, реконструктивной и эстетической хирургии IPRAS, Германия

    2006 г. — Международный симпозиум «Биорезорбируемые материалы в челюстно-лицевой хирургии». Москва.

    2006 г. — Международный курс по пластической хирургии «Омолаживающие операции лица и шеи. Маммопластика». Санкт-Петербург.

     

    Сфера научных и практических интересов:

    • реконструктивно-восстановительная хирургия лица и тела
    • хирургическая коррекция врожденных пороков лица и шеи
    • эстетические омолаживающие операции лица, век и шеи
    • эндоскопические и малоинвазивные эстетические вмешательства
    • реконструкция, увеличение, редукционные вмешательства и подтяжка молочных желез
    • эстетическая хирургия тела
    • липоскульптура

     

    Сведения о квалификации:

    • член Российской секции Международного общества Пластических и Эстетических хирургов (RU-ISAPS)
    • врач высшей квалификационной категории
    • сертифицирован по специальностям: пластическая хирургия; восстановительная хирургия лица и шеи с микрохирургией по специальности «челюстно-лицевая хирургия», общая хирургия

    Фирсов Андрей Валентинович, пластический хирург — отзывы, цены

    Образование
    Окончил Московскую Медицинскую Академию им. И. М. Сеченова по специальности «Лечебное дело». Прошел  интернатуру по специальности «Хирургия» на кафедре госпитальной хирургии ММА им. И. М. Сеченова на базе ГКБ №7.
    С отличием закончил обучение в клинической ординатуре на кафедре восстановительной хирургии лица и шеи с микрохирургией по специальности «Челюстно-лицевая хирургия» на базе ФГУ «ЦНИИС и ЧЛХ Росмедтехнологий».
    После введения специальности «Пластическая хирургия» получил сертификат специалиста по специальности «Пластическая хирургия» на базе  ГБОУ ВПО Первого МГМУ им. И. М. Сеченова Росзздравсоцразвития.

    Научная и практическая деятельность
    Член организации пластических и эстетических хирургов России (ОПРЭХ),
    Действительный член Российской секции Международного общества Пластических и Эстетических хирургов (RU-ISAPS).
    Действительный член Международного общества Пластических и Эстетических хирургов.
    Сертифицированный специалист международного уровня.
    Владеет всеми методами пластики груди с использованием модифицированных технологий.

    Повышение квалификации
    Стажировки по пластической и эстетической хирургии в Германии, Италии, Франции.
    Прошел стажировки по пластической и эстетической хирургии  в Германии, Италии, Бельгии.
    Имеет дополнительные сертификаты специалиста по следующим дисциплинам: «Эстетическая и косметическая хирургия», «Лазерная хирургия», «Онкология», «Хирургическая стоматология».
    Имеет ряд опубликованных работ по пластической и реконструктивной хирургии.  Владеет современными хирургическими методиками проведения различных видов оперативных вмешательств. 
    Принимает постоянное участие в международных курсах, конгрессах и съездах по пластической и эстетической хирургии.
    2017г. — Докладчик интенсивного курса памяти С.В. Нудельмана «Mammoplasty Workshop&Live Surgery, Екатеринбург.
    2017 г. — Практический обучающий курс «От Аугментационной маммопластики до комплексного омоложения лица», Санкт-Петербург.
    2016 г. — Интенсивный курс «Advanced aesthetic face, breast and body contouring», Санкт-Петербург.
    2016 г. — IV (IX) съезд Российского Общества Пластических Реконструктивных и Эстетических Хирургов, Москва
    2016 г. — Rome Breast Surgery Symposium
    2016 г. — XV Юбилейный Международный Симпозиум по эстетической медицине — профессиональный клуб «Форум пластических хирургов», Москва
    2015 г. — курс «Международной Медицинской Корпорации» — «Актуальные проблемы пластической хирургии».
    2013 г. — обучающий Live Surgery курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди».
    2012 г. — участие в «Международном обучающем семинаре по ринопластике».
    2012 г. — международный курс по пластической хирургии «Омолаживающие операции лица, контурная пластика тела».
    2010 г. — обучение по теме «Эндоскопическая техника в пластической хирургии» под руководством Адама Рубинштейна.
    2010 г. — обучение по теме «Лицевые импланты — эстетическая коррекция лица» под руководством Михаила Яремчука.
    2008 г. — участие в международном симпозиуме по эстетической медицине.
    2007 г. — участие в международной конференции «Новое в пластической хирургии и комбустиологии».
    2007 г. — участие в форуме «Искусство пластической хирургии»
    2006 г. — международный курс по пластической хирургии «Омолаживающие операции лица и шеи. Маммопластика».
    2006 г. — участие в VI международном конгрессе эстетической медицины.
    2006 г. — интенсивный курс по «Малоинвазивным методам Aptos».
    2006 г. — участие в семинаре по обмену опытом «Современная ринопластика

    Фирсов Андрей Валентинович — пластический хирург, отзывы пациентов и запись на прием на InfoDoctor.ru

    2006«Малоинвазивным методам Aptos».

    2006«Омолаживающие операции лица и шеи. Маммопластика».

    2010«Лицевые импланты — эстетическая коррекция лица» под руководством Михаила Яремчука.

    2010Эндоскопическая техника в пластической хирургии» под руководством Адама Рубинштейна.

    2012Омолаживающие операции лица, контурная пластика тела».

    2013Первый московский государственный медицинский университет им. И.М. Сеченова (хирургия)

    2013Первый московский государственный медицинский университет им. И.М. Сеченова (пластическая хирургия)

    2013Live Surgery курс «Продвинутая эстетическая хирургия груди».

    2015«Международной Медицинской Корпорации» — «Актуальные проблемы пластической хирургии».

    2016Rome Breast Surgery Symposium

    2016Advanced aesthetic face, breast and body contouring», Санкт-Петербург.

    2017Российский университет дружбы народов им. П. Лумумбы (РУДН) (челюстно-лицевая хирургия)

    2017Первый московский государственный медицинский университет им. И.М. Сеченова (хирургия)

    2017От Аугментационной маммопластики до комплексного омоложения лица», Санкт-Петербург.

    2017Mammoplasty Workshop&Live Surgery, Екатеринбург.

    2018Международная медицинская корпорация (пластическая и реконструктиваня хирургия)

    2018Международная медицинская корпорация (пластическая хирургия)

    РАЗВИТИЕ ТРАДИЦИОННЫХ И ПОЯВЛЕНИЕ НОВЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ СТИЛЕЙ ПОД ВЛИЯНИЕМ КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ Текст научной статьи по специальности «Прочие социальные науки»

    https://doi.org/10.37816/2073-9567-2021-60-282-297 УДК 7.03 ББК 85.7

    This is an open access article distributed under the Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)

    © 2021 г. А. Н. Новиков

    г. Москва, Россия

    © 2021 г. А. В. Фирсов

    г. Москва, Россия

    © 2021 г. Л. Б. Каршакова

    г. Москва, Россия

    РАЗВИТИЕ ТРАДИЦИОННЫХ И ПОЯВЛЕНИЕ НОВЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ СТИЛЕЙ ПОД ВЛИЯНИЕМ КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ

    Аннотация: В работе проведено изучение истории развития цифровых технологий в свете роста возможностей компьютерной графики. Рассматривается влияние компьютерных технологий на графику в ретроспективном аспекте на временном промежутке от середины прошлого века до наших дней: от рисования на экране осциллографа через использование световых перьев до создания полноценных интерфейсов; от использования первых электронно-вычислительных машин до технологии генерации трехмерных изображений в режиме реального времени. Затрагиваются такие виды представления изображений, как векторная, растровая, фрактальная и трехмерная графика. Освещаются различия между ними, а также способы, методы и области применения. Выявлено влияние прогресса в области технических средств на традиционные формы искусства и появление абсолютно новых форм, таких, как пиксель арт, лоу поли арт и пр. Рассказано о генеративном искусстве, трехмерной скульптуре, нет-графике, видеоарте и прочих направлениях.

    Ключевые слова: история компьютерной графики, векторная графика, растровая графика, фрактальная графика, трехмерная графика, лоу-поли арт, пиксель арт, фотоманипуляция, сканиотипия, цифровая живопись, цифровая скульптура, нет-арт.

    Информация об авторах:

    Александр Николаевич Новиков — доктор технических наук, профессор, Российский государственный университет им. А. Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство), ул. Садовническая, д. 33, 117997 г. Москва, Россия. ORCID ID: https:// orcid.org/0000-0003-1435-4937. E-mail: [email protected] Андрей Валентинович Фирсов — доктор технических наук, профессор, Российский государственный университет им. А. Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство), ул. Садовническая, д. 33, 117997 г. Москва, Россия. ORCID ID: https:// orcid.org/0000-0002-9632-926X. E-mail: [email protected]

    Лидия Борисовна Каршакова — кандидат технических наук, доцент, Российский государственный университет им. А. Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство), ул. Садовническая, д. 33, 117997 г. Москва, Россия. ORCID ID: https://orcid. org/0000-0003-2158-2508. E-mail: [email protected] Дата поступления статьи: 17.03.2020 Дата публикации: 28.06.2021

    Для цитирования: Новиков А. Н., Фирсов А. В., Каршакова Л. Б. Развитие традиционных и появление новых художественных стилей под влиянием компьютерной графики // Вестник славянских культур. 2021. Т. 60. С. 282-297. https://doi. org/10.37816/2073-9567-2021-60-282-297

    Технологии неизбежно влияют на окружающий мир. Появляются новые приборы и новые способы обработки — появляются и первооткрыватели, которые начинают использовать инновации в своем творчестве. Вместе с развитием компьютерной графики увеличивалось количество областей использования. Люди сейчас применяют компьютерную графику в повседневной жизни и в своей работе. Использование цифровых изображений уже является частью многих профессий (см., например: [3; 8; 9]). Искусство, связанное с цифровыми технологиями, распадается на множество жанров и принимает самые разные формы: эта дефиниция объединяет цифровое искусство, нет-арт, компьютерные игры, виртуальные и гибридные реальности и многое другое. Цифровые технологии перестали быть «спецэффектами» — они стали выразительными средствами новых жанров [1, с. 187]. В настоящее время на формирование художественно-эстетического вкуса подрастающего поколения огромное влияние, как положительное, так и отрицательное, оказывает современная компьютерная графика и анимация [7].

    Компьютерная графика возникла еще до появления электронно-вычислительных машин. В начале прошлого века на печатных машинках создавались изображения из символов. Потом в середине прошлого века появились компьютеры, размеры которых можно было сопоставить со спортивными залами; драгоценное машинное время использовалось чаще всего для военных и промышленных нужд. Программирование — это тоже творческая деятельность. Первым программистам пришла идея эксплуатации печатающих устройств для вывода картинок и фотографий. Изображения получались за счет разницы в плотности алфавитно-цифровых символов на бумаге или экране выводились изображения, напоминающие мозаику: на расстоянии знаки собирались в единое изображение. Вместе с развитием показателей мощности техники развивались и устройства ввода-вывода информации: мониторы, принтеры, сканеры, манипуляторы и пр.

    В 1950 г. Бенджамин Лапоски, математик, художник и чертежник, начал экспериментировать с рисованием на осциллографе. Танец света создавался сложнейшими настройками на этом электронно-лучевом приборе. Для запечатления изображений применялись высокоскоростная фотография и особые объективы, позже были добавлены пигментированные фильтры, наполнявшие снимки цветом. В 1951 г. в Массачусетсом технологическом институте (МТИ) для Военно-воздушных сил США было завершено строительство Whirlwind, первого компьютера с видеотерминалом, внешне напоминавшим осциллограф, который выводил графически. В 1952 г. появилась первая наглядная компьютерная игра — OXO, или крестики-нолики, разработанная Александром Дугласом для компьютера EDSAC в рамках диссертационного исследования как

    пример взаимодействия человека с машиной. Ввод данных осуществлялся дисковым номеронабирателем, вывод выполнялся матричной электронно-лучевой трубкой.

    В 1955 г. родилось световое перо. Ввод информации происходил за счет фотоэлемента, испускающий электронные импульсы и одновременно реагирующий на пиковое свечение, соответствующее моменту прохода электронного луча. Необходимо было синхронизировать импульс с положением электронной пушки, чтобы определить, куда именно указывает перо. Световые перья активно использовались в 1960-х гг.

    В 1957 г. для компьютера SEAC образца 1950-го при Национальном бюро стандартов США команда под руководством Расселла Керша разработала барабанный сканер, при помощи которого была получена первая в мире цифровая фотография. Компьютер самостоятельно вычленил контуры, сосчитал объекты, распознал символы и отобразил изображение на мониторе осциллографа. На изображении был портрет трехмесячного сына ученого, размер изображения составил 5*5 см в разрешении 176*176 точек. Эта фотография не обладала особыми эстетическими характеристиками, но из-за своей значимости в развитии цифровых технологий вошла в список ста лучших фотографий.

    В 1958 г. в МТИ запущен компьютер Lincoln TX-2, впервые использующий графическую консоль. В это же время Джон Уитни, пионер компьютерной мультипликации, экспериментировал с механическим аналоговым компьютером, созданным им же самим из прибора управления зенитным огнем, предиктора Керрисона. Результатом совместной работы с дизайнером Солом Бассом стала спирографическая заставка к фильму «Головокружение» Альфреда Хичкока образца 1958 г.

    Считается, что термин «компьютерная графика» придумал в 1960 г. Уильям Фет-тер, дизайнер из Boeing Aircraft, хотя сам он утверждает, будто авторство принадлежит его коллеге Верну Хадсону. На тот момент возникла нужда в средствах описания строения человеческого тела, причем одновременно с высокой точностью и в пригодном для изменения виде.

    Хотя первые компьютерные игры с графическим интерфейсом уже были реализованы, первой полноценной видеоигрой считаются «Звездные войны», разработанные в 1962 г. студентом МТИ Стивом Расселом. В качестве платформы использовался компьютер DEC PDP-1, в качестве устройства вывода — осциллограф. В 1963 г. Айвен Сазерленд, другой учащийся МТИ, написал для TX-2 компьютерную программу Sketchpad. Были впервые описаны элементы пользовательских интерфейсов при помощи объектно-ориентированного языка программирования, что послужило прообразом для всех систем автоматизированного проектирования (САПР). Программа позволяла посредством светового пера рисовать на дисплее векторные фигуры, использовать готовые примитивы, создавать геометрические фигуры, копировать объекты, сохранять изображения.

    Компьютерная анимация развивалась параллельно. Тогда же Эдвард Зейджек, ученый из Bell Telephone Laboratories, подготовил на IBM 7090 анимационный фильм «Моделирование двухгироскопной гравитационной управляющей системы», в котором показал пространственное перемещение спутника, вращающегося на орбите Земли. Кен Ноултон, сотрудник той же компании, придумал BeFlix, первый специализированный язык компьютерной анимации на основе Фортрана, который работал с геометрическими объектами и позволял создавать изображения с восемью полутонами и разрешением 252*184 точек.

    В период 1965-1971 гг. на основе BeFlix режиссером-экспериментатором Стэ-ном Вандербиком была создана серия мультипликаций Poem Field. Анимация раз-

    рабатывалась на IBM 7094, запись велась при помощи аппратата для микрофильмов Stromberg-Carlson 4020.

    В 1964 г. появился первый графический коммерческий терминал IBM 2250 с 21-дюймовым монитор и разрешением 1024*1024 пикселей.

    В 1967 г. на базе университета Юты был организован исследовательский центр компьютерной графики мирового масштаба во главе с Айвеном Сазерлендом и Дэвидом Эвансом, в следующем году ставший компанией Evans&Sutherland. В центре занимались проблемами компьютерных изображений (CGI): генерация в режиме реального времени, трехмерная графика, языки для общения с принтером и пр. К работе были привлечены крупнейшие специалисты в данной области. Джон Уорнок, один из основателей Adobe Systems, разработал концепцию языка программированного управления принтером PostScript. Джеймс Кларк — основатель Silicon Graphics и Netscape Communications. Эдвин Кэтмелл занимался компьютеризацией анимации, сейчас он занимает пост президента Walt Disney и Pixar, мирового лидера по использованию компьютерной графики в киноиндустрии.

    Первый компьютерный анимированный персонаж появился в 1968 г. в СССР в ролике «Кошечка», созданном специалистами под руководством математика Николая Константинова, с использованием БЭСМ-4. Движения кошки моделировали через систему дифференциальных уравнений второго порядка. Все кадры сначала печатались, а потом снимались на кинопленку.

    Компьютерной графикой заинтересовались как специалисты из кинопродукции, так и с телевидения. Идея создавать блоки, используя оцифрованные изображения, витала в воздухе, но компьютерные ресурсы того времени не позволяли решать подобные задачи с разумными временными затратами. Поэтому остро встала задача поиска подходящих алгоритмических решений. Одним из них стали кривые Безье, которые были разработаны еще в докомпьютерную эпоху для описания внешнего вида автомобилей.

    Математик и инженер Пьер Безье в 1962 г. по заказу автоконцерна «Рено» для нужд автоматизации обработки листового металла разработал способ обобщенного описания любых сложных плоскостных форм. Безье не был первым человеком, придумавшим такой способ описания, в 1959 г. подобную работу провел математик и физик Поль де Кастельжо, работавший на «Ситроен», но в свободном доступе это открытие не появлялось, будучи производственной тайной фирмы. Кривые Безье являются частным случаем многочленов, описанных российско-советским математиком Сергеем Бернштейном в далеком 1912 г. и созданных в ходе доказательства оптимизационной теоремы Вейерштрасса.

    Система описания кривых легла в основу не только графических, но и многих других программ. В компьютерной графике, анимации, системах автоматизированного проектирования и при разработке шрифтов кривые Безье занимают важное место. В трехмерной графике используются поверхности Безье как пространственное обобщение одноименных кривых.

    Трехмерная графика возникла из потребности создавать фотореалистичные объекты. В 1971 г. математик из университета Юты Анри Гуро придумал алгоритм прорисовки плавных теней. Методика позволяет плавно изменять цвет объекта в зависимости от освещения. Анри Гуро первым создал трехмерную модель человеческого лица. В 1973 г. Буй Тыонг Фонг, также связанный с университетом Юты, разрабатывает более медленный, но более реалистичный алгоритм учета освещения.

    Следующей вехой в развитии возможностей вычислительной графики стало появление в 1971 г. микропроцессора Intel 4004. Производительность микропроцессора, размер которого сравним со спичечным коробком, сопоставима с мощностью первого компьютера ENIAC, начавшего работу в 1946 г., вес которого был 27 т. Не только размер микропроцессора был революционным, но и цена. Intel 8088, появившийся 1 июня 1979 г., послужил основой для построения персонального компьютера IBM PC, дебютировавшего 12 августа 1981 г.

    Результаты роста возможностей техники не заставили себя ждать: в 1972 г. Буй Фонг, Роберт Макдермотт, Джеймс Кларк и Рафаэль Ром совместными усилиями под руководством Айвена Сазерленда создали сгенерированное трехмерное изображение, модель автомобиля «Фольксваген жук». На реальной автомобиль нанесли полигональную сетку, координаты вершин вводились в Sketchpad.

    Эдвин Кэтмелл, работавший над возможностями компьютерной графики в свете анимации, использовал Sketchpad в 1972 г. совместно с Фредом Парком для создания видеоролика, демонстрирующего объемную модель руки. Этот видеоряд стал первой в мире компьютерной анимацией. В 2011 г. фильм был отобран для хранения в Национальном кинореестре Библиотеки Конгресса США как культурно, исторически и эстетически значимый.

    В 1974 г. Эд Кэтмелл публикует кандидатскую диссертацию «Алгоритм моделирования подразбиений при создании изогнутых поверхностей на экране компьютера», в которой разбирает такие фундаментальные вопросы, как наложение текстуры, бикубические фрагменты и Z-буфер. Он предложил накладывать двухмерное изображение поверхности на трехмерную компьютерную модель объекта. Бикубические фрагменты позволяют сделать объект более гладким, чем сетка многоугольников. Под Z-буферизацией понимается метод удаления скрытых поверхностей для придания объектам объемности и реалистичности. Каждый выводимый пиксель снабжается третьей псевдокоординатой Z, которая указывает на удаленности элемента от переднего плана. Из всех пикселей, имеющих одинаковые координаты X и Y, выводится тот, который находится ближе.

    На конференции второй по компьютерной графике SIGGRAPH 1975 г. состоялась демонстрация объекта заварочного чайника, трехмерное изображение которого создано Мартином Ньюеллом из университета Юты. Этот объект стал знаковым и до сих пор используется для демонстрации возможностей трехмерных редакторов.

    В 1978 г. Джеймс Блинн разрабатывает технику реалистичной визуализации трехмерных объектов — рельефное текстурирование. Методика была доработана до методики карты окружения, учитывающей не только свойства поверхностей, но и ту среду, в которой они находятся.

    Важным открытием в становлении алгоритмов компьютерной графики стали результаты работы математика Бенуа Мандельброта, работавшего в Исследовательском центре IBM. В 1977 г. свет увидела книга «Фрактальные объекты: форма, случайность и размерность». Двадцать лет исследований позволили доктору Мандельброту создать фрактальную теорию для природных формы и процессов, которые трудно было описать при помощи евклидовой геометрии. Фракталы помогают моделировать такие комплексные естественные объекты, как горы, побережья, облака, кроны деревьев, снежинки и т. п.

    С 1980-х гг. интенсивно развивается технология обработки на компьютере графической информации. Современные компьютеры имеют такие технические харак-

    теристики, которые позволяют обрабатывать и выводить на экран так называемое «живое видео», т. е. видеоизображение естественных объектов, которые формируются из отдельных кадров, сменяющих друг друга с высокой частотой.

    Сегодня повсеместно используются обработка графической информации с помощью персональных компьютера и других устройств. Без компьютерной графики уже трудно представить не только виртуальный, но и вполне материальный мир, так как визуализация данных применяется во многих сферах человеческой деятельности. В качестве примера можно привести опытно-конструкторские разработки, медицину (компьютерная томография), научные исследования и др.

    Компьютерная графика — стандартное средство в арсенале современного художника [4; 8; 9; 14]. Компьютер выступает и в качестве инструмента для работы, и как среда, в которой проходит процесс и хранится результат. Технологии позволили искусству отказаться от понимания произведения как материального объекта и от признания единичности, которая была непременным атрибутом оригинальности. Отличительной особенностью искусства, созданного при помощи цифровых технологий, является техничность, возможность трансформировать и тиражировать результат.

    Графическую информацию можно представлять в двух формах: аналоговой или дискретной. Живописное полотно, цвет которого изменяется непрерывно, — это пример аналогового представления, а изображение, напечатанное при помощи струйного принтера и состоящее из отдельных точек разного цвета, — это дискретное представление. Путем разбиения графического изображения (дискретизации) происходит преобразование графической информации из аналоговой формы в дискретную. При этом производится кодирование — присвоение каждому элементу конкретного значения в форме кода.

    При кодировании изображения происходит его пространственная дискретизация. Ее можно сравнить с построением изображения из большого количества маленьких цветных фрагментов (метод мозаики). Все изображение разбивается на отдельные точки, каждому элементу ставится в соответствие код его цвета. При этом качество кодирования будет зависеть от следующих параметров: размера точки и количества используемых цветов. Чем меньше размер точки (а значит, изображение составляется из большего количества точек), тем выше качество кодирования. Чем большее количество цветов используется (т. е. точка изображения может принимать больше возможных состояний), тем больше информации несет каждая точка, а значит, увеличивается качество кодирования. Создание и хранение графических объектов возможно в нескольких видах — в виде фрактального, векторного, растрового и трехмерного изображения. Для каждого вида используется свой способ кодирования графической информации.

    Растровую графику применяют при разработке электронных и полиграфических изданий. Иллюстрации, выполнение средствами растровой графики, редко создаются вручную с помощью компьютерных программ. Чаще используются сканированные иллюстрации, подготовленные художником на бумаге, или фотографии; для ввода растровых изображений в компьютер также используют цифровые фото- и видеокамеры. Большинство растровых графических редакторов ориентированы не столько на создание изображений, сколько на их обработку.

    Растровая карта состоит из пикселов, минимальных элементов изображений. Ключевой параметр для определения качества изображения — разрешение. Оно определяется как количество дискретных элементов на единицу длины.

    Программные средства для работы с векторной графикой предназначены в первую очередь для создания иллюстраций и в меньшей степени для их обработки. Принципы векторной графики основаны на отличном от пиксельной графики математическом аппарате и имеют целью построение линейных контуров, составленных из элементарных кривых, описываемых математическими уравнениями. Если в растровой графике основным элементом изображения является точка, то в векторной графике все объекты «описаны» при помощи математических «формул» — от геометрических примитивов до кривых Безье. При редактировании элементов векторной графики изменяются параметры прямых и изогнутых линий, описывающих форму этих элементов. Можно переносить элементы, менять их размер, форму и цвет, но это не отразится на качестве их визуального представления. Векторная графика не зависит от разрешения, т. е. может быть показана в разнообразных выходных устройствах с различным разрешением без потери качества.

    Фрактальная графика основывается на математических вычислениях, как и векторная. Но, в отличие от векторной, ее базовым элементом является сама математическая формула. Это приводит к тому, что в памяти компьютера не хранится никаких объектов и изображение строится только по уравнениям. При помощи этого способа можно строить простейшие регулярные структуры, а также сложные иллюстрации, которые имитируют ландшафты.

    Отдельным предметом исследования является 3D (трехмерная) графика, в которой сочетаются векторный и растровый способы формирования изображений. Она изучает методы и приемы построения объемных моделей объектов в виртуальном пространстве. Логичным продолжением развития трехмерной графики стала трехмерная печать.

    Компьютерная среда стала местом для реализаций творческих фантазий художников. Во многие графические редакторы встроены модули для имитации традиционных художественных стилей.

    Растровые редакторы — это идеальный инструмент художника: практически бесконечный холст, богатая палитра красок, которые никогда не высохнут и не закончатся. Графические редакторы предлагают иллюстратору готовые кисти, разные фактуры, широчайшую палитру и неограниченные возможности. В них создаются произведения в различных классических стилях — от гиперреализма до импрессионизма. Рисование на графическом планшете позволяет делать плавные переходы и контуры, в отличие от второго вида — векторной графики. Так иллюстраторы могут создать сложный фон и добавить мелкие детали на картину. Обычно цифровые иллюстрации имеют растровый формат. Поэтому увеличивать без потери качества их можно лишь до определенного размера. Но иллюстраторы любят данный метод за сходство с традиционным рисованием и широкие возможности (рис. 1).

    Рисунок 1 — Зимний пейзаж (К. В. Пегова, ИКЮ-115) Figure 1 — Winter landscape (K. V. Pegova, IKYU-115)

    Используют растр и для создания работ в технике художественной фотоманипуляция, которая заключается в преобразовании исходного фотоматериала. Объекты остается узнаваемым, но с ним происходят «невероятные события», работа наполняется вымыслом художника.

    Широкое распространение такого устройство ввода графической информации, как сканер, привело к проявлению сканиотипии (или сканиографии). Произведения создаются при помощи выкладывания предметов на стеклянную панель сканера и дальнейшей цифровой обработки получившихся «картин». Сканиотипия занимает промежуточное положение между иллюстрацией и фотографией. У таких изображений одинаковая резкость по всей картинке и может быть очень высокое разрешение (до 5000 dpi).

    Планшетный сканер может дать возможность для создания уникальных изображений и проведения творческих экспериментов. Различные предметы размещаются на стеклянной панели сканера и сканируются как обычные документы — на выходе получается сканограмма-фотографическое изображение.

    Для сканотипии подходят не все сканеры. Выпускаемые сканеры могут быть оснащены либо КМОП датчиком или ПЗС матрицей, либо CIS датчиком. В сканерах первого типа свет проходит через специальную систему зеркал и светочувствительную матрицу, находящуюся на определенном удалении от сканируемой поверхности. В сканерах второго типа CIS датчик располагается в непосредственной близости от сканируемой поверхности. Для сканотипии используют сканеры первого типа, так как они обладают большой глубиной резкости.

    Для процедуры создания изображения требуется темное помещение или темного цвета материал большого формата для закрытия от света оборудования. Обязательным

    условием является чистота стеклянной поверхности сканера, в частности, поэтому сканируемый предмет рекомендуется размещать на прозрачной пленке или стекле. Для создания фоновых решений можно применять листы бумаги или ткань.

    Для получения качественного результата требуется тщательная подготовка по установке фона и объектов для сканирования. С помощью обычных предметов можно создавать неординарные композиции. Отсутствие установленных канонов в ска-нотипии открывает широкое поле творческой деятельности.

    Эстетика первых растровых изображений явилась причиной появления пиксель арт [9]. В этих произведениях видны составляющие элементы — квадратные пиксели. Первые работы в таком стиле появились в начале 1970-х. Однако прием составления изображений из малых элементов восходит к более древним формам искусства, таким, как мозаика, вышивание крестиком, ковроплетение и бисероплетение. Само же понятие пиксельной графики впервые было использовано в статье Адель Голдберг и Роберта Флегала в журнале Communications of the ACM в 1982 г. Пиксель арт вмещает в себя не столько результат, сколько процесс создания иллюстрации: квадратный элемент за квадратным элементом — пиксель за пикселем. Изображения могут быть электронные, а могут быть из таких материальных вещей, как плоские блоки популярного конструктора Лего, керамическая плитка или грани кубиков Рубика, главное, чтобы «квадраты», из которых составлены изображения, были явно видны.

    Пиксельное искусство обычно делится на две подкатегории: изометрическое и неизометрическое. Изометрический вид учитывает изометрическое тетрагональное проектирование, что дает ощущение трехмерного пространства. Обычные изометрические фигуры строятся под углом 30 к горизонтали, но в силу особенностей создания линий из пикселей аккуратная ровная линия получается для построения под углом в 26.565° к горизонтали, его и используют. Различаются два основных способа построения объектов в изометрии: ближний угол рисуется или двумя, или тремя пикселями.

    Неизометрическое пиксельное искусство — любое пиксельное искусство, которое не использует в изометрические категории, такие, как взгляды от вершины, стороны, фронта, основания или видов в перспективе.

    Несмотря на появление сперва 8-битного цвета и True Color, а также трехмерной графики, направление пиксель арт развивается.

    Существуют определенные правила и техники. Одной из особенностей является использование палитр с ограниченным количеством цветов. Из-за этого ограничения возник способ получать цвета, отсутствующие в палитре: чередуя пиксели двух разных цветов, получали третий. Минимальная ширина зоны смешивания должна быть не меньше двух пикселей. Такая техника перемешивания определенным, чаще всего упорядоченным, образом пикселей в двух граничащих областях разного цвета называется дизеринг. Самый простой, распространенный и эффективный способ — чередовать пиксели в шахматном порядке.

    Фильтры изображения, такие, как размытие и изменение прозрачности, или инструменты с автоматическим сглаживанием, рассматриваются мастерами пиксельного искусства как недействительные инструменты, так как противопоставляются идеологии точной ручной работы с базовыми элементами.

    При увеличении изображения в растровом редакторе рекомендуется использовать алгоритм интерполяции «ближайший сосед». Это алгоритм позволяет избежать размытия краев объектов, которое вызывают особенности билинеарной и бикубиче-

    ской интерполяцией. Существуют гибридные алгоритмы, которые интерполируют непрерывные тона, сохраняя точность линий в части, такие, как высококачественные hqx алгоритмы.

    При сохранении работы в графическом формате файла используются форматы с сжатием данных без потерь и индексируемой цветовой палитрой, например, GIF и PNG. Самый популярный формата JPEG не подходит, так как его алгоритм сжатия с потерями разработан для изображений с непрерывным тоном.

    Работы в пиксельном стиле можно увидеть в самых разных местах. Например, группа eboy специализируется на изометрической пиксельной графике, такие работы можно было увидеть в журналах «Популярная наука» и «Fortune 500». Можно сказать, что символы операционных систем и иконки на мониторах компьютеров так же выполнены в пиксельном виде, так как имеют очень маленькие размеры и создаются разработками из отдельных пикселей и ограниченного количества цветов.

    Пиксельная графика возникла в доисторическую эпоху и выражалась в рукодельных работах, таких, как мозаика, вышивка и пр. С развитием компьютеров она перешла в другую ипостась, но связи остаются. Например, компания MARCh21, основанная в марте 2015 г. в Нью-Йорке украинским стилистом Робертой Мищенко, выпускает платья с пиксельными орнаментами, имитирующую ручную традиционную славянскую вышивку.

    Отдельно можно выделить векторные иллюстрации. Отличительной их особенностью является наличие четких контуров и локальных цветов. Векторные иллюстрации имеют одно большое преимущество: их можно масштабировать до любых размеров, абсолютно не теряя качества.

    В последнее время вновь приобрела популярность шрифтовая иллюстрация, когда в качестве элементов изображения используются символы. Первые аналоговые компьютерные изображения составлялись тоже из символов, но теперь редакторы позволяют искажать буквы, придавать им объем и цвет, заполнять знаками выделенные пространства.

    Термин лоу-поли (от английского low — низко и polygon — полигон) подразумевает использование трехмерной модели с небольшим числом полигонов. Само понятие low-poly зародилось в 3D-моделировании, где низкополигональные модели использовались для экономии ресурсов. Как правило, для более реалистичной визуализации объекта необходимо больше полигонов. В середине 1990-х гг. для 3D-визуализации не было достаточных вычислительных мощностей, чтобы достичь оптимального соотношения между количеством полигонов и частотой кадров. Одним из способов «уменьшить сложность сцены» является сведение к минимуму количества полигонов, таким образом родился вынужденный визуальный стиль с ограничением количества полигонов. Сейчас художники возрождают именно эстетику низкополигонального «мира», хотя их средства визуализации достаточно мощные (рис. 2). 3D художник Тимоти Рай-нольдс, работающий в этой стилистике, утверждает: «Некоторые из моих работ далеко не низко-полигональные и количество полигонов в них достигает нескольких миллионов». Относительно недавно пришла мода на low-poly стилизацию портретов, фотографий животных и других изображений. В техники low-poly создается роспись стен, делаются иллюстрации, используются в графическом дизайне фирменного стиля, в том числе при разработке логотипов. Low-poly арт-объекты встречаются как в интерьере, так и на улицах города. Композиции создаются из различных материалов: от бумаги до пластика или даже металла.

    Рисунок 2 — Эскиз применения композиции в стилистике low-poly арт в интерьере

    (В. А. Лошанкова, МАГ-И-118) Figure 2 — Sketch of the use of composition in the style of low poly art in the interior

    (V. A. Loshankova, MAG-I-118)

    На стыке искусства и науки стоит фрактальная графика [7]. Такие категории, как самоподобие, нелинейность, динамичность, алгоритмичность, бесконечность и пр., нашли свое креативное воплощение в образах фрактал-арта: в живописи, архитектуре, музыке и видеоарте. Используя фрактальные модели и алгоритмы, современные художники продолжают открывать новые возможности творческого взаимодействия науки и искусства [4]. К началу 2000-х гг. профессиональные программисты и информатики создали множество специальных программ, с помощью которых художникам стало доступно алгоритмическое конструирование. Используя генераторы, можно создавать и текстильные композиции (рис. 3).

    Рисунок 3 — Фрактальные монокомпозиции и эскиз применения на текстильном изделии

    (Е. С. Лукина, МАГ-И-118) Figure 3 — Fractal monocompositions and a sketch of application on a textile product

    (E. S. Lukina, MAG-I-118)

    Компьютерная графика явилась первопричиной появления цифровой скульптуры: работы создаются в трехмерных редакторах, например, в специальных редакторах для лепки, таких, как Zbrush; иногда готовые работы распечатывают на принтере, а иногда они остаются в виртуальном мире. Примером может послужить цифровой скульптор Чад Найт, который создает невероятные скульптуры и размещает их в фотореалистичные трехмерные пейзажи.

    Трехмерная технология позволяет создавать реконструкции или копии существующих памятников (рис. 4). На кафедре информационных технологий и компьютерного дизайна РГУ им. А. Н. Косыгина в сотрудничестве с МБУК «Историко-краеведческий музей» городского округа Балашиха была создана виртуальная реконструкция усадьба Пехра-Яковлевское [5]. Объект был импортирован в трехмерную интерактивную среду, в которой было настроено освещение и внешние эффекты, построены исторически верифицированный ландшафт и элементы окружающей среды. При планировании проекта было решено добавить элементы дополненной реальности. Дополненная реальность — это результат введения в поле восприятия любых данных с целью размещения дополнения сведений об окружении и улучшения восприятия информации.

    Рисунок 4 — Виртуальная реконструкция усадьбы Пехра-Яковлевское Figure 4 — Virtual reconstruction of the Pekhra-Yakovlevskoye estate

    Отдельно стоит выделить «детище» компьютерной графики и веб-технологий — нет-арт (сетевое искусство). Работы в этой технике создаются на определенных сайтах и зачастую так там и остаются. Яркой особенностью является участие большого количества авторов и возникающие дискуссии. В 2002 г. искусствовед и куратор Йон Иппо-лито сформулировал характеристики интернет-среды для творчества. Среди них —

    возможность постоянного изменения формы и содержания; возможность оперировать огромными объемами информации, идеями, образами, концептами, трудно или вовсе не реализуемыми в реальности; способность к обновлению; быстрая визуализация самых утопических идей.

    Широкую известность получил нет-арт проект сайта Reddit, основной профиль которого — социальный агрегатор новостей. 1 апреля 2017 г. был запущен социальный эксперимент Place. Трое суток на пустом холсте размером 1000 на 1000 пикселей каждый участник сообщества мог закрасить один пиксель раз в пять минут. Рожденный как первоапрельская шутка проект сформировал целую субкультуру с достижениями, конфликтами и трагедиями. Первые пользователи рисовали маленькие пиксельные картинки, затем люди стали объединяться и закрашивать большие плоскости в определенный цвет. В какой-то момент было принято решение особенно удачные работы не трогать. Фракции получили власть, установили цензуру и стали решать, какое произведение достойно остаться на холсте, а какое можно утилизировать. Спор о качестве работ длился до появления анонимов, которые быстро закрашивали холст черным цветом и портили боты, их целью был черный квадрат, который откроет дорогу новому искусству. Пользователи стали объединяться, чтобы защититься от надвигающейся пустоты. Перед закрытием холста его одновременно редактировали 90 тыс. человек. На окончательной версии почти не осталось следов атаки, не было огромных одноцветных областей крупных фракций и оскорбительных символов. Place начался как свободная площадка без всякого контроля, прошел через хаос и пришел к балансу.

    Выводы. Компьютерная техника стала частью современной жизни. С появлением мощных графических станций сложнейшие технологические процессы могут выводиться даже на небольшие электронные устройства, помещающиеся в ладонь. Началась новая эра — эра компьютерной графики. Проведенное исследование истории развития, технологических возможностей и областей применения компьютерной графики в современном мире показало, что она дает широчайшие возможности как для работы с традиционными формами, так и для создания принципиально новых художественных стилей. Компьютерная графика с середины XX в. до наших дней прошла огромный путь от созданных рисунков при помощи печатных символов до реалистичных трехмерных анимированных изображений.

    СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

    1 Ананченкова К. В., Каршакова Л. Б. Влияние информационных технологий на материалы для одежды // Инновационное развитие легкой и текстильной промышленности: сб. мат. Всерос. научн. студенч. конф. М.: Изд-во МГУДТ, 2017. С. 7-10.

    2 Борзунов Г. И., Бесчастнов Н. П., Стор И. Н. Индексация изображения по цветовым сочетаниям // Дизайн и технологии. 2017. № 62 (104). С. 34-40.

    3 Борзунов Г. И., Фирсов А. В., Новиков А. Н. Индексация цветовых сочетаний узоров русского декоративно-прикладного искусства // Вестник славянских культур. 2018. Т. 50. С. 284-297.

    4 Духно А. Б. Фрактал как язык искусства. Взаимовлияние научного и художественного опыта // Художественная культура. 2018. № 3 (25). С. 38-61.

    5 Каршакова Л. Б., Фирсов А. В., Хомик Д. А. «Виртуальная реконструкция усадьбы Пехра-Яковлевское» // Дизайн и технологии. 2017. № 60 (102). С. 18-24.

    6 Каршакова Л. Б., Яковлева Н. Б., Бесчастнов П. Н. Компьютерное формообразование в дизайне. М.: ИНФРА-М, 2015. 240 с.

    7 Мандельброт Б. Фракталы и искусство во имя науки // Фракталы как искусство. Сб. ст. / пер. с англ., фр. Е. В. Николаевой. СПб.: Страта, 2015. С. 36-47.

    8 Михалина А. Д., Логвинова Т. С., Польшакова Н. В. Технологии компьютерной графики и их практическая реализация // Молодой ученый. 2017. № 2. С. 58-61.

    9 Николаева Е. А. Сквозь пиксели к образам и обратно: пиксель-арт по разные стороны экрана // Наука телевидения. 2010. С. 175-198.

    10 Пол К. Цифровое искусство. М.: Ад Маргинем, 2020. 272 с.

    11 Саков В. М., Бесчастнов П. Н., Каршакова Л. Б. и др. Разработка роликов о процессе создания изделий легкой промышленности с использованием стоп-моушен анимации // Современные задачи инженерных наук: сб. научн. тр. Междунар. научн.-технич. симпозиума. М.: Изд-во РГУ им. А. Н. Косыгина, 2017. № 1. С. 229-234.

    12 Селезнев А. Е. Компьютерная графика в создании художественного образа в современных произведений искусства // Вестник ВятГУ 2011. № 2-2. С. 204-207.

    13 Яковлева Н. Б., Каршакова Л. Б., Фирсов А. В. Использование растрового графического редактора для разработки коллекции одежды и аксессуаров // Дизайн, технологии и инновации в текстильной и легкой промышленности (ИННОВА-ЦИИ-2015): сб. мат. междунар. научн.-технич. конф. М.: Изд-во МГУДТ, 2015. С.142-145.

    14 Bohnacker H. Generative Design: Visualize, Program, and Create with Processing.

    Princeton: Princeton Architectural Press, 2012. 472 p.

    ***

    © 2021. Alexander N. Novikov

    Moscow, Russia

    © 2021. Andrey V. Firsov

    Moscow, Russia

    © 2021. Lydia B. Karsakova

    Moscow, Russia

    THE INFLUENCE OF COMPUTER GRAPHICS ON THE TRADITIONAL STYLES» DEVELOPING AND THE EMERGING OF NEW ART STYLES

    Abstract: The paper studies the history of the development of digital technologies according to the growing possibilities of computer graphics. We consider the influence of computer technologies on graphics in retrospect starting from the middle of the last century to the present day: from drawing on an oscilloscope screen using light pens to creating complete interfaces; from the use of the first computers to the technology of generating three-dimensional images in real time. The study pays attention to such types of image representation as vector, raster, fractal and three-dimensional graphics and highlights the differences between them as well as the ways, methods and areas of application. We demonstrate how the progress in the field of technical means influences traditional forms of art and on the emergence of completely new art forms: pixel art,

    low poly art etc. The paper also dwells on generative art, three-dimensional sculpture, net-graphics, video art and other areas.

    Keywords: computer graphics history, vector graphics, bitmap graphics, fractal graphics, three-dimensional graphics, low poly art, pixel art, photo manipulation, scanography, digital art, digital sculpting, net-art. Information about the authors:

    Alexander N. Novikov — DSc in Technology, Professor, A. N. Kosygin Russian State University (Technologies. Design. Art), Sadovnicheskaya St., 33, 117997 Moscow, Russia. ORCID ID: https://orcid.org/0000-0003-1435-4937. E-mail: [email protected] mail.ru

    Andrey V. Firsov — DSc in Technology, Professor, A. N. Kosygin Russian State University (Technologies. Design. Art), Sadovnicheskaya St., 33, 117997 Moscow, Russia. ORCID ID: https://orcid.org/0000-0002-9632-926X. E-mail: [email protected] ru

    Lydia B. Karsakova — PhD in Technology, Associate Professor, A. N. Kosygin Russian State University (Technologies. Design. Art), Sadovnicheskaya St., 33, 117997 Moscow, Russia. ORCID ID: https://orcid.org/0000-0003-2158-2508. E-mail: [email protected] Received: March 10, 2020 Date of publication: June 28, 2021

    For citation: Novikov A. N., Firsov A. V., Karsakova L. V. The influence of computer graphics on the traditional styles’ developing and the emerging of new art styles. Vestnik slavianskikh kul’tur, 2021, vol. 60, pp. 282-297. (In Russian) https://doi. org/10.37816/2073-9567-2021-60-282-297

    REFERENCES

    1 Ananchenkova K. V., Karshakova L. B. Vliianie informatsionnykh tekhnologii na materialy dlia odezhdy [The influence of information technologies on materials for clothing]. In: Innovatsionnoe razvitie legkoi i tekstil’noi promyshlennosti: sbornik materialov Vserossiiskoinauchnoistudencheskoikonferentsii [Innovative development of light and textile industry: collection of papers of the All-Russian scientific Student Conference]. Moscow, Izdatel’stvo MGUDT Publ., 2017, pp. 7-10. (In Russian)

    2 Borzunov G. I., Beschastnov N. P., Stor I. N. Indeksatsiia izobrazheniia po tsvetovym sochetaniiam [Indexing an image by color combinations]. Dizain i tekhnologii, 2017, no 62 (104), pp. 34-40. (In Russian)

    3 Borzunov G. I., Firsov A. V., Novikov A. N. Indeksatsiia tsvetovykh sochetanii uzorov russkogo dekorativno-prikladnogo iskusstva [Indexing of color combinations of patterns of Russian decorative and applied art]. Vestnik slavianskikh kul’tur, 2018, vol. 50, pp. 284-297. (In Russian)

    4 Dukhno A. B. Fraktal kak iazyk iskusstva. Vzaimovliianie nauchnogo i khudozhestvennogo opyta [Fractal as the language of art. Mutual influence of scientific and artistic experience]. Khudozhestvennaia kul’tura, 2018, no 3 (25), pp. 38-61. (In Russian)

    5 Karshakova L. B., Firsov A. V., Khomik D. A. «Virtual’naia rekonstruktsiia usad’by Pekhra-Iakovlevskoe» [«Virtual reconstruction of the Pekhra-Yakovlevskoe estate»]. Dizain i tekhnologii, 2017, no 60 (102), pp. 18-24. (In Russian)

    6 Karshakova L. B., Iakovleva N. B., Beschastnov P. N. Komp’iuternoeformoobrazovanie v dizaine [Computer form shaping in design]. Moscow, INFRA-M Publ., 2015. 240 p. (In Russian)

    7 Mandel’brot B. Fraktaly i iskusstvo vo imia nauki [Fractals and art in the name of science]. In: Fraktaly kak iskusstvo. Sbornik statei [Fractals as art. Collection of articles], translated from English, French by E. V. Nikolaeva. St. Petersburg, Strata Publ., 2015, pp. 36-47. (In Russian)

    8 Mikhalina A. D., Logvinova T. S., Pol’shakova N. V. Tekhnologii komp’iuternoi grafiki i ikh prakticheskaia realizatsiia [Computer graphics technologies and their practical implementation]. Molodoi uchenyi, 2017, no 2, pp. 58-61. (In Russian)

    9 Nikolaeva E. A. Skvoz’ pikseli k obrazam i obratno: piksel’-art po raznye storony ekrana [Through pixels to images and back: pixel art on different sides of the screen]. In: Nauka televideniia, 2010, pp. 175-198. (In Russian)

    10 Pol K. Tsifrovoe iskusstvo [Digital art]. Moscow, Ad Marginem Publ., 2020. 272 p. (In Russian)

    11 Cakov V. M., Beschastnov P. N., Karshakova L. B. i dr. Razrabotka rolikov o. protsesse sozdaniia izdelii legkoi promyshlennosti s ispol’zovaniem stop-moushen animatsii [Developing of videos on the process of creating products of light industry with the use of stop motion animation]. In: Sovremennye zadachi inzhenernykh nauk: sbornik nauchnykh trudov Mezhdunarodnogo nauchno-tekhnicheskogo simpoziuma [Modern problems of engineering: collection of papers of International scientific-technical Symposium]. Moscow, Izdatel’stvo RGU im. A. N. Kosygina Publ., 2017, vol. 1, pp. 229-234. (In Russian)

    12 Seleznev A. E. Komp’iuternaia grafika v sozdanii khudozhestvennogo obraza v sovremennykh proizvedenii iskusstva [Computer graphics in creating an artistic image in modern works of art]. Vestnik ViatGU, 2011, no 2-2, pp. 204-207. (In Russian)

    13 Iakovleva N. B., Karshakova L. B., Firsov A. V. Ispol’zovanie rastrovogo graficheskogo redaktora dlia razrabotki kollektsii odezhdy i akssesuarov [The use of a raster graphic editor for the development of a collection of clothing and accessories]. In: Dizain, tekhnologii i innovatsii v tekstil’noi i legkoi promyshlennosti (INNOVATsII-2015): sbornik materialov mezhdunarodnoi nauchno-tekhnicheskoi konferentsii [Design, technologies and innovations in textile and light industry (INN0VATI0NS-2015): Proceedings of the international scientific and technical conference]. Moscow, Izdatel’stvo MGUDT Publ., 2015, pp. 142-145. (In Russian)

    14 Bohnacker H. Generative Design: Visualize, Program, and Create with Processing. Princeton, Princeton Architectural Press Publ., 2012. 472 p. (In English)

    Тапочки для Золушки: конструируем полезные вещи

    Авторы курсов и преподаватели

    Фирсов Андрей Валентинович

    Доктор технических наук, Московский государственный университет дизайна и технологий.

    Доктор технических наук, профессор, заведующий кафедрой информационных технологий и компьютерного дизайна Московского государственного университета дизайна и технологий. Член-корреспондент Российской инженерной академии. Область научных интересов: исследование и проектирование информационных систем для проектирования и визуализации продукции текстильной и легкой промышленности путем реализации математического моделирования на основе теории графов, компьютерной графики и теории обработки изображений.Имеет более 30 лет академического опыта. Он также является автором более 100 научных, учебно-методических и методических работ, в том числе более 10 зарегистрированных программ для ЭВМ. Разработчик более 20 различных учебных курсов, в том числе «Компьютерная геометрия и графика для инженеров», «Автоматизированные методы проектирования изделий», «Информационные технологии для конструкторов». Под его руководством подготовлено более 50 ИТ-инженеров, четыре кандидата и один доктор.

    О курсе

    Современные технологии позволяют любому человеку, а не только специалисту по промышленному дизайну, придумать и воплотить в реальность практически все, что угодно (по крайней мере, в виде модели внешнего вида).Всего за полтора часа специалисты Московского государственного университета дизайна и технологий воссоздадут детище старых мастеров — миниатюрную китайскую туфельку.

    Структура курса

    1. Информационные технологии в дизайне. Как цифровые технологии изменили мир.

    2. 3D сканирование. Как попасть в цифровой мир.

    3. 3D-редакторы. Способ создания индивидуального предмета.

    4. 3D-печать. Способ материализовать виртуальную мечту.

    Цель курса

    Получение представления о процессе проектирования для разработки новых объектов, а также представление о свойствах материалов, подготовка к использованию навыков моделирования в лаборатории 3D моделирования и печати.

    Требуемая квалификация

    Знания и умения в рамках школьной программы по черчению, изобразительному искусству, физике и геометрии.

    Результаты курса

    Получение базовых навыков компьютерного дизайна и разработки предметов быта и интерьера.

    Исследовательская группа Красавин. Лаборатория химии натуральных продуктов. Сводная страница членов исследовательской группы и выпускников

    Имя с группой Красавина Следующий этап карьеры
    Д-р Петр Жмуров Январь 2019 – Февраль 2022 Ученый из лаборатории профессора Алессио Чиулли в Университете Данди
    Леонард Байдервиден Сентябрь 2021 – Февраль 2022 Обучение в магистратуре в Университете Лейбница в Ганновере
    Никита Рубцов 2019 – июнь 2021 Студент бакалавриата Института химии Санкт-Петербургского государственного университета
    Алем Набиев 2020 – июнь 2021  
    Валерия Бурьянова 2019 – июнь 2021 Докторантура в Университете Глазго (совместно с профессором Эндрю Сазерлендом)
    Будеев Антон 2019 – июнь 2021 Аспирант Базельского университета (совместно с проф.Кристоф Спарр)
    Инютина Анна 2019 – июнь 2021 Институт Макса Планка für Kohlenforschung, Мюльхайм (с Бенджамином Листом)
    Сергей Гринцевич сентябрь 2016 г. – июнь 2021 г. Университет Антверпена (совместно с Питером ван дер Веккеном)
    Дарина Бархатова 2017 – июнь 2021 Студент магистратуры Erasmus (в настоящее время — Университет Южной Дании, впоследствии — Университет Пизы)
    Азат Махмет февраль – май 2021  
    Др.Даниил Жуковский 2018 – янв. 2021 Начальник отдела НИОКР Братскхимсинтез (Группа компаний Фармасинтез)
    Доктор Сафрыгин Александр июль 2017 – 2020  
    Антон Банных 2016 – 2020 Обучение в аспирантуре у профессора Петри Пихко в Университете Ювяскюля
    Марта Гехт июнь 2018 – 2020 Магистрант Фрайбургского университета — Международная магистерская программа по науке о полимерах
    Дмитриев Виктор 2018 – июнь 2020  
    Дарья Маркина март – июнь 2020 г.  
    Актив Дизаматова март – июнь 2020 г.  
    Джуди Синофзик февраль 2019 г. – июнь 2020 г.  
    Чижова Мария 2015 – февраль 2020 Ученый, компания Active Component
    Татьяна Ведехина июнь – ноябрь 2019 г. научный сотрудник, Университет МИРЭА Москва
    Лилия Усманова 2016–2019 научный сотрудник, компания ХимКонсалт, Санкт-Петербург
    Кристина Сапалова июль 2019 г. студент Балтийского федерального университета им. И. Канта
    Григорьев Никита июль 2019 г. студент Балтийского федерального университета им. И. Канта
    Александр Михеев сентябрь 2016 г. – май 2019 г. Магистратура на кафедре физико-органической химии Института химии СПбГУ
    Сергей Чупрун 2016– 2018 Аспирант Международного Университета Флориды (Майами, Флорида) у профессора Константина Бухрякова
    госпожаАнгелина Осипян сентябрь 2016 г. — октябрь 2018 г. (студент MS) Аспирант, Гронингенский научно-исследовательский институт фармации (GRIP) под руководством профессора Александра Дёмлинга; с профессором Фрэнком Деккером.
    Г-н Станислав Копылов сентябрь 2016 г. — июнь 2018 г. (студент бакалавриата) Студент магистратуры, химия, Технический университет Мюнхена
    Анна Тутова Сентябрь 2017 – Январь 2018 (Научная стажировка, Санкт-Петербург).Санкт-Петербург) Магистерская программа по химии биоактивных и природных соединений, Университет Лейбница в Ганновере. Аспирант в области медицинской химии в Университете Юлиуса-Максимилиана в Вюрцбурге
    Миссис Элла Моро май–сентябрь 2017 г. (летняя стажировка, г. Санкт-Петербург) Национальный политехнический институт промышленного и химического машиностроения, Тулуза, Франция (в настоящее время на 2-м курсе, соответствует 4-му курсу университета). Защита докторской диссертации в исследовательском центре Marcoule CEA (Комиссариат по атомной энергии и альтернативным источникам энергии) под руководством В.Блет и надзор Э. Андреадиса
    Лепихина Анастасия 2015–2017 (магистрант, Санкт-Петербург) Аспирант, Группа Джонатана Холла в ETH Zurich
    Доктор Сергей Цирульников 2008–2010 (старший научный сотрудник и аспирант ЦНИИ-Москва) Старший научный сотрудник ЦНИИ-Москва. Ведущий химик ООО «Ниармедик Плюс» (Москва)
    Др.Екатерина Лаконцева (Бушкова) 2008–2011 (старший научный сотрудник, медицинская химия, аспирант ЦНИИ-Москва) Старший научный сотрудник, ЦНИИ-Москва
    Доктор Михаил Никульников 2008–2010 (научный сотрудник и аспирант ЦНИИ-Москва) Старший научный сотрудник ЦНИИ-Москва. Ведущий научный сотрудник, Химия, ЗАО «Фарм-Синтез» (Москва)
    г-н Пакорнвит Сарнпитак июнь – декабрь 2012 г. (приглашенный студент Института Эскитиса, Австралия) Аспирант, Университет Гриффита, Австралия
    г.Прашант Муджумдар декабрь 2012 г. – июнь 2013 г. (приглашенный студент Института Эскитиса, Австралия) Аспирант, Университет Гриффита, Австралия. Научный сотрудник, Медицинская химия, Университет Монаша
    Г-н Сильвен Хенрион Апрель – июнь 2013 г. (стажер-исследователь в Институте Эскитиса, Австралия) Аспирант Университета Ренна 1
    Доктор Абузар Тахери июль 2013 г. – июль 2014 г. (аспирант, Институт Эскитиса, Австралия) Аспирант Университета Дикина

    Люди — Московский физико-технический институт

    Связанные ключевые слова:

    Экзотические состояния вещества (полые кристаллы, полые ионы, прозрачные металлы), надтепловые электроны, немаксвелловская атомная кинетика, переходы из твердого состояния в теплое плотное вещество — плотная сильно связанная плазма, радиационный перенос, непрозрачность, перезарядка, перенос частиц, автоионизация состояния, диэлектронные спутники, кинетика атомной популяции, обобщенные атомные процессы

    Избранные публикации:

    Патенты:

    Ф.Б. Росмей (изобретатель 65 %), Ю. Ауад (изобретатель 35 %): «Быстро сходящийся метод атомной физики и среда для расчета сложных неравновесных радиационных свойств вещества со спектроскопической точностью», Европейское патентное ведомство

    глав книги:

    Ф. Птидеманж, Ф.Б. Росмей: «Диэлектронные спутники и оже-электронный нагрев: облучение твердых тел интенсивным излучением XUV-свободного электронного лазера», «Новые тенденции в атомной и молекулярной физике — передовые технологические приложения» 76, Springer 2013, редактор М.Мохан, с. 91-114, ISBN 978-3-642-38166-9.

    Ф.Б. Росмей: «Экзотические состояния материи высокой плотности, управляемые интенсивными XUV/рентгеновскими лазерами на свободных электронах», «Лазер на свободных электронах», InTech 2012, редактор С. Варро, с. 187–212, ISBN 978-953-51-0279-3 (более 2600 загрузок из более чем 40 стран)

    Ф.Б. Росмей: «Рентгеновская эмиссионная спектроскопия и диагностика неравновесной термоядерной и лазерной плазмы», в «Спектроскопическом исследовании высокозаряженных ионов», редакторы Яминг Зоу и Роджер Хаттон, Тейлор и Фрэнсис, 2012 г., с.267-341, ISBN: 978-1-4200-7904-3.

    Рецензируемых научных журналов:

    Ф.Б. Росмей, В.А. Астапенко, В.С. Лисица: «Масштабные законы для ионизации состояний атомов ультракороткими электромагнитными импульсами», J. Phys. Б 49, 025602 (2016).

    Ф.Б. Росмей, Р. Дашикур, Б. Дешо, Д. Хагани, М. Дозьер, М. Смид, О. Реннер: «Экзотическое рентгеновское излучение плотной плазмы», J. Phys. B: Обзор специальных тем 48, 224005 (2015).

    Б.Дешо, О. Пейрусс, Ф.Б. Росмей: «Обобщенные процессы атомной физики при взаимодействии интенсивного фемтосекундного XUV- и рентгеновского излучения с твердыми телами», Europhysics Letters 108, 53001 (2014).

    Ф.Б. Росмей, В.А. Астапенко, В.С. Лисица: «Влияние ультракоротких лазерных импульсов на резонансы Фано в атомных спектрах», Физ. Ред. А 90, 043421 (2014).

    Т. Лефевр, А. Эскаргель, Р. Штамм, Л. Гобер-Муре, Ф.Б. Росмей: «Исследование диффузии частиц и надтепловых электронов в столбе замагниченной гелиевой плазмы», Физика плазмы, 21, 023502 (2014).

    Д.К. Хоххаус, Б. Ауран, М. Баско, Б. Эккер, Т. Кюль, Т. Ма, Ф.Б. Росмей, Б. Зильбауэр, П. Ноймайер: «Рентгенографические измерения расширения изохорно нагретых мишеней из тонкой проволоки», Physics of Plasmas 20, 062703 (2013).

    Ф.Б. Росмей, Б. Дешо, К. Беннаджи, П. Инделикато, Ж.П. Маркес: «Исследование матричных элементов электрического диполя He-подобных ионов для расчета формы рентгеновской линии», Phys. Ред. А 87, 022515 (2013).

    Х.Ли, Ф.Б. Росмей: «Зависящие от квантового числа сдвиги энергетических уровней ионов в плотной плазме: обобщенный аналитический подход», Europhysics Letters 99, 33001 (2012).

    Э. Галтье, Ф.Б. Росмей, Д. Райли и др.: «Распад кристального порядка и уравновешивание во время перехода твердого тела в плазму, вызванный 20-фс микросфокусированными импульсами лазера на свободных электронах с энергией 92 эВ», Phys. Преподобный Летт. 106, 164801 (2011).

    Ф.Б. Росмей, К. Беннаджи, В.С. Лисица: «Влияние плотной плазмы на сдвиг обменной энергии в высокозарядных ионах: альтернативный подход для произвольных потенциалов возмущения», Physical Review A 84, 032512 (2011).

    В.А. Астапенко, В.С. Лисица, Ф.Б. Росмей: «Излучение при столкновениях электронов с ионами вольфрама: поляризация против статических каналов», Physics Letters A 375, 2374 (2011).

    С.М. Винко, Г. Грегори, Б. Наглер, Т.Дж. Уитчер, Дж.С. Варк, У. Застрау и Э. Фёрстер, С. Мазевет, Й. Андреассон, С. Байт, Р. Р. Фойстлин, С. Толейкис, Т. Ченчер, Й. Халупский, Й. Цихелка, В. Хайкова, Л. Юха, Х. Чепмен, Т. Дзелзайнис, Д. Райли, Э. Галтье, Ф.Б. Росмей, П. А. Хейманн, М. Юрек, Дж. Крживински, Р. В. Ли, А.Дж. Нельсон, Р. Соберайски : «Электронная структура фотогенерируемой XUV-фотогенерированной алюминиевой плазмы твердой плотности», Physical Review Letters 104, 225001 (2010).

    С. Ли, Ф.Б. Росмей: «Исследование спин-зависимых пересечений энергетических уровней в сильно заряженных ионах из-за плотной плазменной среды», Physical Review A 82, 022503 (2010).

    А. Калисти, К. Моссе, С. Ферри, Б. Талин, Ф. Росмей, Л.А. Буреева, В.С. Лисица: «Динамическое штарковское расширение как эффект сужения Дике», Phys. Ред. Е 81, 016406 (2010).

    Б. Наглер, У. Застрау, Р. Фойстлин, С.М. Винко, Т. Уитчер, А. Дж. Нельсон, Р. Соберайски, Дж. Крживински, Дж. Халупски, Э. Абреу, С. Байт, Т. Борнат, Т. Буриан, Х. Чепмен, Дж. Цихелка, Т. Дёппнер, С. Дюстерер, Т. Дзелзайнис, М. Фахардо, Э. Фёрстер, К. Фортманн, Э. Галтье, С. Х. Гленцер, С. Гёде, Г. Грегори, В. Хайкова, П. Хейманн, Л. Юха, М. Юрек, Ф.Ю.Хаттак, А.Р. Хорсанд, Д. Клингер, М. Козлова, Т. Лаарманн, Х. Дж. Ли, Р. У. Ли, К.-Х. Мейвес-Броер, П. Мерсер, В. Дж. Мерфи, А. Пшиставик, Р. Редмер, Х. Рейнхольц, Д. Райли, Г. Рёпке, Ф.Б. Росмей, К. Саксл, Р. Шотт, Р. Тиле, Дж. Тиггесбаумкер, С. Толейкис, Т. Ченчер, И. Ушманн, Х. Дж. Фоллмер, Дж. Уорк: «Прозрачность, вызванная сверхинтенсивным XUV-излучением в твердом алюминии “, Nature Physics 5, 693 (2009).

    Ан. Таушвиц, В.Г. Новиков, А. Таушвиц, Ф.Б. Росмей, Дж. Абдаллах, Э. Онкельс, Дж. Джейкоби, Дж.А. Марун: «Интенсивные ионные пучки как инструмент для измерения непрозрачности теплой плотной материи», Rapid Communication Applied Physics B 95, 13 (2009).

    Ф.Б. Росмей, Р. В. Ли: «Эмиссия полых ионов, вызванная полями импульсного рентгеновского излучения», Europhysics Letters 77, 24001 (2007).

    Ф.Б. Росмей: «Альтернативный метод определения атомного излучения», Europhysics Letters 76, 1081 (2006).

    Ф.Б. Росмей, Р. Стамм, В.С. Лисица: «Конвергентное взаимодействие гелия с фоном H/D в удерживаемой магнитным полем плазме», Europhysics Letters 73, 342 (2006).

    Ф.Б. Росмей, В.С. Лисица, Р. Шотт, Д. Райли, А. Дельсерийс, О. Реннер, Э. Кроуски: «Рентгеновское излучение высокоионизированных плазменных струй, вызванное перезарядкой», Europhysics Letters 76, 815 (2006).

    А. Козырева, М. Башко, Ф.Б. Росмей, Т. Шлегель, А. Таушвиц, Д.Х.Х. Хоффманн: «Динамическое удержание мишеней, нагретых квазиизохорически пучком тяжелых ионов», Phys.Ред. Е 68, 056406 (2003 г.).

    Ф.Б. Росмей, Х.Р. Грим, Р.К. Элтон, В.Л. Джейкобс, Дж.А. Коббл, А.Я. Фаенов, Т.А. Пикуз, М. Гейссель, Д.Х.Х. Хоффманн, В. Зюсс, Д.Б. Усков, В.П. Шевелько, Р.С. Манчини: «Исследование индуцированного перезарядкой образования двух электронных спутниковых переходов в плотной лазерной плазме», Phys. Ред. Е 66, 056402 (2002 г.).

    Ф.Б. Росмей: «Новый тип аналитической модели комплексного излучения полых ионов в термоядерной и лазерной плазме», Europhysics Letters 55, 472 (2001).

    Ф.Б. Росмей, Д.Х.Х. Хоффманн, М. Гейссель, М. Рот, П. Пирзаде, А.Я. Фаенов, Т.А. Пикуз, И.Ю. Скобелев, А.И. Магунов: «Наблюдение с космическим разрешением Si Li-подобных высокоэнергетических ридберговских переходов с автоионизационных уровней в плотной лазерной плазме», Phys. Ред. А 63, 063409 (2001).

    Ф.Б. Росмей: «He-излучение в плотной немаксвелловской плазме», J. Phys. Б Летт.: У. Мол. Опц. физ. 33, Л1 (2000).

    Ф.Б. Росмей, В.С. Лисица, Д. Рейтер, М. Биттер, О. Херцог, Г. Бертшингер, Х.-Й. Кунце: «Влияние процессов перезарядки на рентгеновские спектры в плазме токамака: экспериментальное и теоретическое исследование», Plasma Physics and Controlled Fusion 41, 191 (1999).

    Ф.Б. Росмей, А.Я. Фаенов, Т.А. Пикуз, А.И. Магунов, И.Ю. Скобелев, Т. Огюст, П.Д’Оливейра, С. Хулин, П. Моно, Н.Е. Андреев, М.В. Чеготов, М.Е. Вейсман: «Образование полых атомов, индуцированное перезарядкой, в высокоинтенсивной лазерной плазме», J.физ. Б. Летт. : В. Мол. Опц. физ. 32, L107 (1999).

    Ф.Б. Росмей, А.Я. Фаенов, Т.А. Пикуз, Ф. Флора, П. Ди Ладзаро, С. Болланти, Н. Лизи, Т. Летарди, А. Реале, Л. Палладино, О. Батани, С. Босси, А. Борнардинелло, А. Скафати, Л. Реале : «Формирование линий высокоинтенсивных диэлектронных спутников He-Ридберга 1s3lnl’ в лазерной плазме», J. Phys. Б Летт.: У. Мол. Опц. физ. 31, L921 (1998).

    Ф.Б. Росмей, В.С. Лисица: «Самосогласованный метод определения плотности нейтралов по рентгеновским спектрам примесей», Физ.лат. А 244, 401 (1998).

    Ф.Б. Росмей, Дж. Абдалла-младший: «Структура синего спутника вблизи He и He и перераспределение населенностей уровней», Phys. лат. А 245, 548 (1998).

    С.Х. Гленцер, Ф.Б. Росмей, Р.В. Ли, К.А. Бэк, К.Г. Эстабрук, Б.Дж. МакКоуэн, Т.Д. Шепард, Р.Э. Тернер: «Измерения надтепловых электронов в плазме хольраума с помощью рентгеновской спектроскопии», Phys. Преподобный Летт. 81, 365 (1998).

    Ф.Б. Росмей: «Рентгенодиагностика горячими электронами», Ж.физ. Б. Летт.: В. Мол. Опц. физ. 30, L819 (1997).

    Agile Manifesto Signatories

    Bradley Vossler : (J Bradley, Inc) Постоянно развивающаяся разработка и ориентированный на клиента дизайн, поддерживаемые Agile Manifesto, — это то, чем я живу каждый день в своей профессиональной карьере разработчика программного обеспечения.
    иен.
    Кевин Мелвин B.Sc.(с отличием) M.Sc. Д.И.К. : (showcase-games.com) Я меняю работу, чтобы в будущем работать так.
    Луиза Балдая : (http://lubaia.wordpress.com/)
    Куриакосе.П.Матен.
    Джаганнатхун Манохаран: (Cognizant Technology Solutions) Я полностью согласен и стараюсь следовать Agile-манифесту как практикующий скрам-мастер и член скрам-команды
    Винод Виджаякумаран.
    Пол Сперр: (Novogomix Ltd)
    Джастин Рейна .
    Фредерико Майя Арантес: (http://fredericoarantes.wordpress.com)
    Грег Манданис: (YouScreenWriter.com) Agile — это образ жизни, когда каждый начинает свой день со списка дел.
    Дерек Клементс .
    Р.Л. Уиллард: (RULE7MEDIA LLC) Гибкость – это сущность элегантности в мысли, процессе и исполнении. Логичным выводом является способность резко и быстро меняться, но легко и с повышенной значимостью. Хотя это движение, возможно, началось как лучший способ создания лучшего программного обеспечения, концепция является неотъемлемой частью цифровой эволюции в целом и требует знаний для стартапов, стремящихся выйти из растущей формы «я тоже».
    Артур Хилтон : (Министерство образования Ямайки)
    Джин Араужо .
    Коста Фирсов : (IHS) Я поддерживаю гибкий подход, поскольку он продвигает ценности, ведущие к лучшему программному обеспечению и удовлетворению клиентов.
    Дилсон Белтран.
    Дрю Джонстон : (ПредыдущийСледующий)
    Станслаус Одхиамбо: (DAI)
    Абэ Боз : (ThoughtWorks)
    Мохаммад Асадулла: (Университет Сент-Эндрюс) Я практикую гибкие методологии более 5 лет. что гибкое управление проектами не только улучшает качество программного обеспечения, которое мы создаем, и ускоряет сроки поставки, но также помогает в построении устойчивых отношений с клиентами.Эти процессы и инструменты способствуют более быстрой реализации целей проекта без потери ценных ресурсов и времени. Agile имеет реальный смысл!
    Дэвис Кардуэлл: Этот манифест основан на этических принципах, которые, по моему мнению, обеспечивают образцовую основу для разработки программного обеспечения. Я надеюсь, что со временем подобные принципы будут использоваться для руководства всеми человеческими усилиями.
    Бенедикт Кар Пин Кху : Полностью согласен с Agile Manifesto! Удовлетворение потребностей клиентов должно стоять на первом месте, и путь к этому лежит в тесном сотрудничестве с клиентами.Многие программы оказались бесполезными из-за несоблюдения требований заказчика.
    Иоганн Рамос Рохас: (Дома)
    Дэвид Конрад.
    Андрей В. Древин: (http://www.drev.in)
    Боб Райт : (RWS Networks) Комплексная, гибкая методология полного вовлечения команды для предоставления наилучшего решения клиенту. Agile позволяет пересматривать и вносить изменения в постоянно меняющейся среде, чтобы максимизировать эффективность.
    Мария Джудит Прадо Менга: Plenamente de acordo com o manifesto!
    Виктор Суастеги : (SySProy)
    Луис Фабиано Фигаро: (http://www.luisfigaro.com) Я поддерживаю гибкий подход, поскольку он продвигает ценности, ведущие к лучшему программному обеспечению и удовлетворению клиентов.
    Ананд Кумар : Манифест действительно является путеводной звездой для гибких практик.
    Дэйв Бартлетт : (http://www.davebartlett.net) Слишком много программных проектов не соответствуют ценности и качеству. Agile Manifesto — это самое близкое к решению глубоких проблем в нашей отрасли.
    Джордж Блейк : (Blageo Consulting) Гибкая разработка программного обеспечения, безусловно, является правильным выбором.это массивно в решении критических вопросов эффективной коммуникации и приспособления к изменениям в требованиях клиента через сотрудничество. Выбрать эту методологию несложно.
    Дэвид Сехолм : (Devspiration, Inc.) Манифест Agile помог нашим командам создавать масштабные продукты, превосходящие их первоначальный дизайн или наши самые смелые мечты. Спасибо за вашу неизменную приверженность манифесту. -Команда разработчиков
    Павел Фелински .
    Y Авраам V Джозеф: (MAhindraSatyam)
    пейман гадири: (Omid tech)
    Диего Рохас Бургильо .
    Гопи Айер .
    Эйзенманн: (Eisenmann Management Consulting) Я призываю своих клиентов применять гибкий подход, поскольку он содержит методы, которые помогают улучшить качество программного обеспечения и повысить удовлетворенность конечных клиентов.
    Дэвид Энтони : (Бейкер Хьюз) Это не религия или другая серебряная пуля. Это способ получить продукт. Я живу этим изо дня в день.
    Алистер Слоули .
    Adarsh ​​soman: (http://adarshsoman.blogspot.com) Методология, изменившая определение разработки программного обеспечения.В настоящее время организации говорят, что они следуют Agile. Но я сомневаюсь, что все они знают об Agile-манифесте или его принципах. Они говорят, что любое время может измениться. Но это не только проворный
    Джефф Налл.
    Наба Кумар Дас : (http://nkdas.blogspot.com)
    Крис Фостер : (форк(4))
    Мишель Бидерманн : (IBM) Очень глубоко в своей простоте!
    Джованни Кавальери : (Запросить внутри)
    Том Бирн : Занимаюсь этим уже 10 лет, и это не только самый эффективный способ создания программного обеспечения, но и самый увлекательный.
    JIANG ZHI FEI.

    Vityaz Podolsk — Club profile 08/09

    Feb 3, 1981 (27) €250Th. 

    1

    Sep 3, 1984 (23) €150Th. 

    Jun 16, 1984 (24) €75Th. 

    32

    May 15, 1977 (31) €50Th.

    16

    16 мая 1985 г. (23) 25 тыс. евро.

    21

    22 июня 1978 г. (30) 100 тыс. евро.

    3

    23 января 1982 г. (26) 350 тыс. евро.

    4

    7 апреля 1986 г. (22) 350 тыс. евро.

    25 января 1986 г. (22) 200 тыс. €

    18 сент. 1983 г. (24) 100 тыс. евро.

    1 июля 1978 г. (30)
    75 тыс. евро.

    2

    2 мая 1981 г. (27) €250 тыс.

    2 мая 1984 г. (24) 200 тыс. €

    14

    19 августа 1978 г. (29) 50 тыс. €

    13 января 1975 г. (33)
    200 тыс. евро.

    13

    28 апр. 1985 г. (23) 150 тыс. евро.

    5 января 1987 г. (21) 125 тыс. евро.

    3 января 1982 г. (26)
    100 тыс. евро.

    15

    1 января 1980 г. (28) 100 тыс. евро.

    7 декабря 1984 г. (23) 350 тыс. €

    9 мая 1977 г. (31)
    350 тыс. евро.

    12

    6 июля 1985 г. (22) 200 тыс. евро.

    16 янв. 1972 г. (36) 25 тыс. евро.

    6

    5 августа 1984 г. (23) 300 тыс. €

    9

    24 марта 1983 г. (25) 200 тыс. €

    5

    10 июля 1982 г. (25) 150 тыс. евро.
    2

    Feb 18, 1985 (23)
    SEP 4, 1973 (34)
    2

    14 декабря 1985 г. (22) 200 тыс. €

    11

    14 сентября 1982 г. (25)
    150 тыс. евро.

    17

    19 января 1988 г. (20) 100 тыс. евро.

    7

    15 янв. 1982 г. (26) 75 тыс. евро.

    14 декабря 1985 г. (22) 100 тыс. евро

    24

    17 апреля 1988 г. (20) 25 тыс. евро.

    8

    2 ноября 1986 г. (21) 500 тыс. евро.

    10

    15 марта 1981 г. (27) 100 тыс. €

    22

    27 января 1985 г. (23) 400 тыс. евро

    19

    30 июня 1986 г. (22) 200 тыс. €

    63

    27 окт. 1987 г. (20) 75 тыс. €

    6 марта 1987 г. (21)
    50 тыс. евро.

    9 мая 1988 г. (20)
    €50 тыс.

    23

    4 марта 1989 г. (19) 50 тыс. евро.

    Андрей Бурдейный, DC, MD, PhDProfessor Отделение фундаментальных наук Life University, Marietta, GA E-mail: [email protected] – Openventio Publishers

    Андрей Бурдейный, DC, MD, PhD



    Профессор
    Отделение фундаментальных наук
    Life University, Marietta, GA


    E-mail: [email protected]образование

    Биография

    Окончил среднюю школу с отличием в 1966 году.

    Учился в Винницком медицинском институте (Украина) с 1966 по 1972 год, окончил его с отличием, получил степень доктора медицинских наук.

    В течение трех лет работала врачом общей практики в поликлинике и больнице.

    С 1975 по 1977 год учился в клинической ординатуре по ревматологии в Институте ревматологии АМН СССР, Москва, СССР.

    После ординатуры продолжил обучение в трехгодичной аспирантуре. За это время подготовила диссертацию на соискание ученой степени доктора философии по ревматологии и успешно защитила ее в 1980 году.

    В течение следующих 16 лет работал в том же Институте ревматологии врачом и ученым, работал с больными, проводил научные исследования.

    За это время подготовил вторую кандидатскую диссертацию по ревматологии и успешно защитил ее в 1995 году.

    С 1996 по 1999 год – студент Life University (Мариетта, Джорджия, США), по окончании которого получил степень доктора хиропрактики (DC).

    С октября 1999 г. по настоящее время работает в Life University в качестве штатного преподавателя (доцент, с 2006 г. — профессор), читая несколько курсов лекций по различным темам медицины.

    С 2000 по 2014 год работал мануальным терапевтом в Атланте.

    В 1994-1996 гг. – редактор раздела «Ревматология» Большой медицинской энциклопедии, издание «Медицина», Москва, Российская Федерация.

    В 1994-1995 годах – временный советник Всемирной организации здравоохранения.

    В 2003, 2004, 2018 гг. – член Национального совета экспертов по хиропрактике, США.

    Автор 79 публикаций (2 в печати).

    Исследовательский интерес

    Медицина, ревматология, хиропрактика, патология, акупунктура и прижигание, медицинские науки

    Научная деятельность

    СЕРТИФИКАЦИЯ

      Сертифицированный специалист по хиропрактике конечностей (C.КЭП).

    ЛИЦЕНЗИЯ

    Совет экспертов по хиропрактике Джорджии: Лицензия штата Джорджия.

    Публикации

    Исследования

    1. Акимова Т.Ф., Мылов Н.М., Акимова Л.И., Бурдейный А.П. Атипичные формы болезни Бехтерева в ранней стадии .// В кн.: Болезни Бехтерева и родственные расстройства, Казань, 1979, с.5-7.
    1. Бурдейный А.П.   Изучение нового противовоспалительного препарата сулиндак при болезни Бехтерева (анкилозирующем спондилите). //   В кн.: «Материалы конференции молодых ученых Института ревматологии», 1980, Депонировано во ВНИИМИ, № Д-3420.
    1. Бурдейный А.П. Изучение эффективности левамизола при болезни Бехтерева .// В кн.: «Материалы Международного научного симпозиума по ревматологии», Тбилиси, 1980, с.23-25.
    1. Бурдейный А.П. Применение левамизола при болезни Бехтерева (Анкилозирующий спондилит). // Вопросы ревматизма, 1980, №4, с.21-23.
    1. Иевлева Л.В., Акимова Т.Ф., Мылов Н.М., Бурдейный А.П. Некоторые варианты болезни Бехтерева (анкилозирующий спондилоартрит) . // Терапевтический архив, 1980, № 6, с.12-12-68.
    1. Бурдейный А.П.   Методы оценки и эффективности современных противовоспалительных и иммуностимулирующих препаратов при болезни Бехтерева .// Диссертация на соискание ученой степени доктора философских наук, Москва, 1980, 154 с.
    1. Бурдейный А.П.   Методы оценки и эффективности современных противовоспалительных и иммуностимулирующих препаратов при болезни Бехтерева .// Автореф. п.
    1. Бурдейный А.П. Двойное слепое исследование вольтарена и индометацина при болезни Бехерева (анкилозирующем спондилоартрите) .// Терапевтический архив, 1981, № 1.7, с.107-111.
    1.   Бурдейный А.П.   Изучение эффективности новых нестероидных противовоспалительных препаратов при болезни Бехтерева .// В кн.: «Материалы VII Всесоюзной научной конференции ревматологов», Ярославль, 1981, с.89- 91.
    1. Цветкова Е.С., Бурдейный А.П., Сигидин Я.А. Применение высоких доз Вольтарена при ревматических заболеваниях .// В кн.: «Тезисы X Европейского конгресса ревматологов», Москва, СССР, 1983, 695.
    1. Ручкин И.Н., Бурдейный А.П. Двойное слепое исследование аурикулоакупунктуры (А) при ревматоидном артрите (РА) .//   В: «Тезисы X Европейского конгресса ревматологов, Москва», 1983, СССР, 1214.
    1. Мах Е.С., Цурко В.В., Лебедева О.И., Бурдейный А.П. Клинико-инструментальная оценка эффективности лазеротерапии при ревматоидном артрите .// Ревматология, 1983, №3, с.36-38.
    1. Муравьев Ю.В., Цветкова Е.С., Бурдейный А.П. Опыт применения флугалина при воспалительных заболеваниях суставов .// В кн.: «Симпозиум о препарате флугалина», Белград, 1984, с.13- 17.
    1.   Бурдейный А.П., Сигидин Я.А., Новосёлова Т.М. Эффективность хризотерапии при псориатическом артрите .// В кн.: «Тезисы III Всесоюзного съезда ревматологов», Вильнюс, 1985, с.115.
    1. Ручкин И.N., Бурдейный А.П. Влияние аурикулярной электропунктуры на воспалительную активность при ревматоидном артрите .// В кн.: «Тезисы III Всесоюзного съезда ревматологов», Вильнюс, 1985, с.227-228.
    1. Бурдейный А.П., Сигидин Я.А., Новосёлова Т.М. Терапия псориатического артрита солями золота (хризотерапия) .// Терапевтический архив, 1986, с.38-43.
    1. Мах Э.С., Эрдес Ш., Бурдейный А.Р . Состояние тканевой микроциркуляции при псориатическом артрите .// Терапевтический архив, 1986, №7, с.77-79.
    1.    Бурдейный А.П., Мылов Н.М. Клинико-рентгенологическая оценка течения псориатического артрита. Связь с терапией .// В кн.: «Тезисы докладов Международного симпозиума «Факторы риска при ревматических заболеваниях», Пицунда, 1986, с.99.
    1. Бурдейный А.П., Сойовьев С.К., Тимофеева Е.А. Эффективность пульс-терапии при серонегативных спондартритах (предварительное сообщение) .// Терапевтический архив, 1987, №4, с.84-86.
    1. Ручкин И.Н., Бурдейный А.П. Аурикулоэлектропунктура при ревматоидном артрите (двойное слепое исследование) .// Терапевтический архив, 1987, №12, с.26-30.
    1. Агабабова Э.Р., Бадокин В.В., Эрдес Ш., Мылов Н.М., Бурдейный А.П., Асеева Е.М. Разработка и апробация диагностических критериев псориатического артрита .// Терапевтический архив, 1989, №12, с.117-121.
    1. Агабабова Э.Р., Бадокин В.В., Эрдес Ш., Мылов Н.М., Бурдейный А.П., Асьева Е.М. Диагностические критерии псориатического артрита (ПА). //   Abstracta 2, Gemeinschaftsymposium der Gesellschaften fur Rheumatologie der DDR und der UdSSR «Effektivitat der Diagnostic und Therapie rheumatischer Erkrankungen», Bad Freienwalde (Oder), 1989, S.2.
    1. Соловьев С.К., Цветкова Е.С., Балабанова Р.М., Бурдейный А.П.
    1. Бурдейный А.П., Агабабова Е.Р., Коротаева Т.В. Сравнительная оценка различных методов базисного лечения псориатического артрита .// В кн.: «Тезисы докладов IV Всесоюзного съезда ревматологов», Минск, 1991 г. , п.230-231.
    1. Коротаева Т.В., Фирсов Н.Н., Бурдейный А.П., Мах Э.С., Агабабова Е.Р. Будапешт, Венгрия, 1991, стр. 2-122.
    1. Коротаева Т.В., Фирсов Н.Н., Мах Э.С., Агабабова Э.Р., Бурдейный А.П. Нарушения микроциркуляции у больных псориатическим артритом .// Терапевтический архив, 1991, №5, с.78-82.  
    1. Бурдейный А.П., Агабабова Э.Р., Коротаева Т.В., Джарамилло Л.Ф. Сравнительная эффективность медленно действующих (основных) препаратов в лечении псориатического артрита .// Архив Внутренних Медицин, 1992, т.64, с. .354-358.
    1. Бурдейный А.П., Агабабова Э.Р., Коротаева Т.В. Изучение эффективности сульфасалицилатов при псориатическом артрите (предварительный отчет) .// Ревматология, 1992. №2-4, с.21-25.
    1. Бурдейный А.П. Препараты медленного действия (SAD) при псориатическом артрите (ПА). Comparative Efficacy .// Scand.J.Rheum., 1992, Suppl.93, p.57, M124.
    1. Бурдейный А.П., Коротаева Т.В., Фирсов Н.Н., Лосиев Г.М. Липостабилил и псориатический артрит .// Совещание исследователей липостабилилов. Программа и тезисы. Москва, ноябрь 1992 г., стр.12.
    1. Насонова В.А., Бурдейный А.П., Коротаева Т.В., Лосиев Г.М., Фирсов Н.Н., Агабабова Е.Р. Липостабил при псориатическом артрите .// В кн.: Эссенциальные фосфолипиды. Липостабил». Материалы научной конференции. Москва, 11-12 ноября 1992 г., с.96-102.
    1. Бурдейный А.П., Агабабова Э.Р. Эффективность сульфасалициловых препаратов (SSD) при псориатическом артрите (PA ).// Revista Espanola de Reumatologia, 1993, vol.30, Suppl. 1, WS 66, 373.
    1. Бурдейный А.П., Харамильо Л.Ф., Агабабова Э.Р., Коротаева Т.В. Изучение эффективности тактивина при псориатическом артрите (ПА) .// В кн.: Тезисы докладов I-го Украинского съезда ревматологов. Тернополь, 28-30 сентября 1993 г., стр.18-19.
    1. Джарамилло Л.Ф., Ившина А.В., Кадагидзе З.Г., Бурдейный А.П.//  В кн.: «Актуальные проблемы ревматологии (Тезисы докладов I Российского съезда ревматологов)», Оренбург, 1993, с.364-365.
    1. Бурдейный А.П. Эффективность сульфасалициловых препаратов (ССП) при псориатическом артрите (ПА) .// В кн.: «Актуальные проблемы ревматологии (Тезисы докладов I Российского съезда ревматологов)». », Оренбург, 1993, с.201-202.
    1. Коротаева Т.В., Фирсов Н.Н., Лосиев Г.М., Лебедева Т.В., Анфимова М.Л., Бурдейный А.П. Синдром гипервязкости плазмы (СГВС) у больного псориатическим артритом (ПА). Отчет о клиническом случае .// «Первый международный и восьмой европейский конгресс по клинической гемореологии». Вена, Австрия, 5-8 июля 1993 г., Abstract Supplement, p.S417.
    1.   Бурдейный А.П., Агабабова Э.Р., Коротаева Т.В., Харамильо Л.Ф. Хризотерапия (К) и метотрексат (МТ) при псориатическом артрите (ПсА). Сравнительная эффективность .//  «Тезисы V Пражского ревматологического симпозиума». Прага, Чехия, 19-22 сентября 1993 г., стр. 22.
    1. Бурдейный А.П., Агабабова Э.Р., Коротаева Т.В., Харамильо Л.Ф., Максимов А.А . Базовое лечение псориатического артрита солями золота и метотрексатом. Что предпочтительнее? // Клиническая ревматология, 1993, №2, с.28-36.
    1. Павлов В.П., Озог С.С., Бурдейный А.П., Ассин Б.А., Вершинин А.Е., Белоносова С.В., Назаренко Г.Ф., Бочкова А.Г., Козлов Е., Желобов Н.И. Разработка и совершенствование некоторых консервативных и оперативных методов реабилитации у больных ревматическими заболеваниями (РЗ) с поражением суставов.// Клиническая ревматология, 1993, №2, с.40-43.
    1. Бурдейный А.П. Эффективность диклоната П при псориатическом артрите .// Терапевтический архив, 1994, №5, с.75-77.
    1. Бурдейный А..П., Мылов Н.М. Ревматоидоподобная форма псориатического артрита .// Клиническая ревматология, 1994, №2, с.75-77.  
    1. Бурдейный А.П., Бочкова А.Г., Хозлов Е.В., Жолобов Н.И. Криотерапия при ревматоидном артрите (РА). // Сканд. Дж. Реум, 1994, Приложение 97, 30.
    1. Муравьев Ю.В., Нассонова В.А., Мамистова А.И., Бурдейный А.П., Лебедева В.В., Насонов Е.Л., Чичасова Н.В., Имаметдинова Г.Р., Крикунов В.П., Кузин А.В. Эффективность и переносимость клинорила у больных с воспалительными заболеваниями суставов и позвоночника .// Клиническая ревматология, 1994, №4, с. 51-55.
    1. Бурдейный А.П. Сравнительная эффективность противоревматических препаратов медленного действия при псориатическом артрите .// Диссертация на соискание ученой степени доктора наук. Москва, 1995. 303 с.
    1. Бурдейный А.П. Сравнительная эффективность противоревматических препаратов медленного действия при псориатическом артрите .//  Автореферат диссертации (подготовлен к соисканию ученой степени доктора наук). Москва, 1995. 50 с.  
    1. Балабанова Р.М., Сайковская, Цветкова Е.С., Бурдейный А.П. Опыт применения Диклофена фирмы «Галенка» при ревматических заболеваниях .// Клиническая ревматология, 1995, №2.с.32-33.
    1. Бурдейный А.П. К проблеме определения индивидуальной глобальной оценки терапии (на примере терапии псориатического артрита) .// Клиническая ревматология, 1996, №2, с.35-40.
    1. Профессор Валентина Нассонова; д-р Н. Торопцева; Д-р А. Бурдейный ; доктор Джоан фон Фельдт; Профессор Джордж Э.Эрлих   Фармакологический подход.//  В: «Инициатива по борьбе с болью в пояснице», Всемирная организация здравоохранения, Департамент лечения неинфекционных заболеваний, 1999 г., стр. 23-31.

    Отзывы

    1. Смирнов И.В., Бурдейный А.П. Применение акупунктуры в ревматологии .// Терапевтический архив, 1978, №1, с.122-126.
    1. Бурдейный А.П. Лекарственная терапия болезни Бехтерева (анкилозирующий спондилоартрит) .// Терапевтический архив, 1978, №12, с.116-125.
    1. Насонова В.А., Сигидин Я.А., Астапенко М.Г., Агабабова Э.Р., Павлов В.П., Цветкова Е.С., Бунчук Н.В., Муравьев Ю.В., Бурдейный А.П., Трофимова Т.М., Сидельникова С.М., Алябьева А.П., Баятова К.В., Юсенова Б.С., Берестень Т.I. Успехи современной противоревматической терапии .// Клиническая медицина, 1982, №1, с.8-14.
    1.   Бурдейный А.П. Современные взгляды на применение нестероидных противовоспалительных препаратов в ревматологии .// В кн.: «Актуальные проблемы ревматологии». Эд. ВНИИМИ, Москва, 1985, с.25-30.
    1. Агабабова Э.Р., Шубин С.В., Асеева Е.М., Бурдейный А.П.//  В кн.: «Тезисы докладов I-го Всеукраинского съезда ревматологов». Тернополь, 28-30 сентября 1993 г., стр.4-5.
    1. Бурдейный А.П. Некоторые аспекты реабилитации больных болезнью Бехтерева .// Клиническая ревматология, 1996, №2, с.26-27.
    1. Бурдейный А.П. Хиропрактика: возможности и перспективы. // Клиническая ревматология, 2001, в печати.  

    Публикации в учебниках

    1. Учебник по внутренним болезням.Ревматические заболевания. // Ред. В.А.Нассоновой и Н.В.Бунчук (составители: Н.В.Бунчук, А.П.Бурдейный, Э.Л.Насонов), Москва, «Медицина», 1997, 520 с.
    1. Бурдейный А.П. Псориатический артрит .// «Учебник внутренних болезней. Ревматические заболевания». Москва, «Медицина», 1997, с.314-323.
    1. Бурдейный А.П. Болезнь Бехтерева .// «Учебник внутренних болезней. Ревматические заболевания».Москва, «Медицина», 1997, с.307-314.
    1. Бурдейный А.П. Охроноз .// «Учебник внутренних болезней. Ревматические заболевания». Москва, «Медицина», 1997, с.471-474.
    1. Бурдейный А.П. Перемежающийся гидротроз .// «Учебник внутренних болезней. Ревматические заболевания». Москва, «Медицина», 1997, с.398-399.
    1. Бурдейный А.П. Палиндромный ревматизм .// «Учебник по внутренним болезням. Ревматические заболевания». Москва, «Медицина», 1997, с.397-398.  

    Клинические случаи

    1. Бурдейный А.П., Акимова Т.Ф. Сочетание средиземноморской лихорадки и ревматоидного артрита .// Врачебное дело, 1978, №3, с.56-60.
    1. Бунчук Н.В., Бурдейный А.П., Тананов А.Т. Агранулоцитоз при лечении левамизолом .// Терапевтический Архив, 1979, № 1.9, с.113-117.
    1. Бурдейный А.П., Мылов Н.М., Акимова Т.Ф., Сигидин Я.А.  Пахидермопериостоз. Описание 2 дел .// Терапевтический архив, 1984, №5, с.107-111.

    Публикации в энциклопедии

    1. Бурдейный А.П.   Болезнь Бехтерева .// «Краткая медицинская энциклопедия», издание «Советская энциклопедия», Москва, 1989, т.1, с.160-161.
    1.   Бурдейный А.П., Жарков П.Л. Болезнь Бехтерева .//  «Малая медицинская энциклопедия». Издание «Советская энциклопедия», Москва, 1991, т.1, с.232-234.
    1. Мордовцев В.Н., Бурдейный А.П. Псориаз .// «Малая медицинская энциклопедия». Издание «Медицина», Москва, 1996, т.5, с.136-139.  

    Публикации в СМИ

    1. Сигидин Я.А., Бурдейный А.П.   Болезнь Бехтерева.Современные методы медикаментозной терапии .// Медицинская газета, 25 марта 1981 г., № 23, с.3.
    1. Сигидин Я.А., Бурдейный А.П. Особенности действия нестероидных противовоспалительных средств .// Медицинская газета, 12 января 1983 г., №4, с.3.  
    1. Агабабова Е.Р., Бурдейный А.П. Глаз болит… Может артрит? //   Аргументы и факты (приложение «Здоровье»), 1994, № 1.10 (35), с.10.
    1. Бурдейный А.П. Артроз: болезнь эгоизма // Аргументы и факты (приложение «Здоровье»), 1994, №12 (37), с.2.
    1. Бурдейный А.П. Полиартрит – не болезнь. // Аргументы и факты (приложение «Здоровье»), 1995, №24 (73), с.3.
    1. Бурдейный А.П. Болезнь… с голубыми ушами // Аргументы и факты, 1995, № 41. С.13.
    1. Бурдейный А.С. Артрит .// Аргументы и факты (приложение «Здоровье») 1996, №8 (81), с.3.
    1. Бурдейный А.П. Это просто боль в спине // Аргументы и факты (приложение «Здоровье»), 1996, №14 (87), с.3.
    1. Бурдейный А.П. Размышления о хиропрактике. // (на русском языке). Русский город, 2011, №4 (92), с.42-44.

    Борис Годунов / Афиши театров Санкт-Петербурга / Афиши театров Санкт-Петербурга / ГОРОД Петербург / Путеводитель по Санкт-Петербургу.Санкт-Петербург, Россия

    Борис Годунов


    М.Мусоргский

    Опера в 2-х действиях

    Либретто М. Мусоргского
    По рассказу А. ПУШКИНА
    Постановка Лауреат Государственной премии, Народный артист России С. ГАУДАСИНСКИЙ
    Дирижер -,А.АНИКХАНОВ, Заслуженный артист России.
    Художник-постановщик -С.ПАСТУХ
    Хормейстер -Заслуженный артист России А.ЧЕРНОВ
    Хореограф — В.Фирсов.
    Художник по костюмам — Э.Рапай.
    Режиссер — Заслуженный артист России Башловкин А.В. Борис ГОДУНОВ
    Andrey Tchelkanov, секретарь DUMA
    PIMEN, монах и историк называется Grigory Misail Simpleton Nikitich, полицейский
    Boyar в посещаемости
    Боярин Хрущев
    Польши
    Митюха

    СОДЕРЖАНИЕ

    Акт I

    Сцена 1

    Жандармы приказывают горожанам молиться, чтобы Борис Годунов принял царский венец.Секретарь Думы Челканов сообщает им, что Борис отказался.

    Сцена 2

    Борис коронован. Духовенство, бояре и горожане прославляют нового царя.

    Сцена 3

    Старик-инок Пимен, считающий Бориса виновным в убийстве Дмитрия, заканчивает свою летопись русской истории. Монах Григорий слушает рассказ Пимена и зачинает дерзкую мысль притвориться, что выдает себя за царевича Дмитрия, как будто он спас от меня смерть.

    Сцена 4

    Григорий сбежал из монастыря и прибыл в гостиницу с Варлаамом и Мисаилом, двумя товарищами-бродягами-монахами. Григорий спрашивает трактирщика, как пройти к литовской границе. Внезапно появляются охранники и пытаются арестовать Григория, но он убегает.

    Сцена 5

    Няня утешает царскую дочь Ксению, оплакивающую смерть жениха. Борис тоже пытается утешить Ксению. Он изучает карту Русского царства со своим сыном Федором, будущим царем.Приезжает Шуйский, чтобы сообщить Борису о приезде самозванца Дмитрия в Литву. Борис требует, чтобы Шуйский подтвердил смерть Дмитрия, но рассказ Шуйского только вызывает у Бориса беспокойство и нервозность, он видит призрак меня, мертвого царевича.

    Акт II

    Сцена 6

    Иезуит по имени Рангони внушает Марине Мнишек, дочери Сандомирского воеводы, идею восхождения на российский престол через самозванца Дмитрия.

    Во время встречи с Григорием, влюбленным в Марину, она настаивает на походе на Москву.

    Сцена 7

    Толпа обсуждает новость о появлении самозванца Дмитрия. Они надеются, что самозванец избавит их от боярского гнета.

    Горожане требуют от царя хлеба, но подчиняются под давлением полиции. Юродивый поворачивается к Борису, когда тот выходит из собора, и обвиняет его в убийстве Дмитрия.

    Сцена 8

    Мятежная толпа травит и издевается над боярином, который был сторонником Бориса.

    Варлаам и Мисаил подстрекают людей рассказами о пытках и наказаниях.

    Мятежники примыкают к самозванцу Дмитрию, требуя смерти Бориса. Остается только Простак, размышляющий о судьбе России.

    Сцена 9

    Проходит специальное заседание Думы для обсуждения моей новости о появлении самозванца.

    Шуйский приносит известие о тяжелой болезни Бориса и галлюцинации о смерти царевича Дмитрия.

    Внешний вид Царя подтверждает описание Шуйского. Затем приходит старый монах Пимери и рассказывает о чудесных силах Дмитриевской гробницы.

    История Пимена заставляет Бориса полностью сломаться. Он понимает, что умирает, и зовет сына для заключительного религиозного обряда. Борис умирает.

    Распечатать этот документ


    Вернуться в раздел Афиши .
    Leave a Reply

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.