Пальчики гиляровского 50: Маникюр и педикюр у м. Проспект Мира(Гиляровского) в салоне ПАЛЬЧИКИ

Перевод Мэри К. Гэннон

Я жду пощады.Он должен быть здесь с минуты на минуту. Вот он, поворачивает за угол. Скоро он остановится и откроет свои двери для меня и других, подобных мне. Еще несколько минут и нам будет тепло.

А сейчас холодно. Очень холодно. Специально для меня. По крайней мере, они могут лечь на решетку канализации или сидеть рядом на голом асфальте, прислонившись спиной к серым панелям вокзала. Они получают места для выбора. Горячий пар поднимается из-под земли, пропитывая их вонючие тряпки и тела, волосы и кожу.Пар такой горячий, что плавит даже сосульки, свисающие с крыши здания. По сосулькам стекают капельки, как гной. Там, под навесом, тепло.

С другой стороны, я им не завидую. Когда они встанут, им станет в десять раз хуже, потому что их одежда насквозь промокла и все такое — сейчас минус тридцать градусов. Верно, они сразу сядут в автобус, но кто хочет промокнуть в автобусе?

Бесформенная старая карга в обвисших лиловых колготках спит, нежно дыша.Остальные бодрствуют. Они без выражения смотрят, как приближается автобус. Калека зашаркал прочь, подол его мягкого кожаного пальто волочился за ним по замерзшей земле, его блестящие черные туфли стоили тысячу долларов каждая. Невероятно, он даже не хотел их! Фокси Ли все это выяснила. На станции вы можете просто обменяться с одним из них, она сказала, но она не думала, что эти дебилы могут отказаться от такой выгодной сделки, сжимая свои тряпки железными хватками.

Мне пришлось заставить его торговать. Иногда я могу быть довольно убедительным, особенно когда я прав.

Кстати, никогда не драться с бомжем на Курском вокзале. Это все равно, что бороться с гигантским гнилым яблоком или мешком с мусором.

Правда, туфли были маловаты для него. Но в этом нет ничего страшного, он может их взломать. Или продать. Остальные шмотки были для него слишком большими. Но вот как они их носят здесь.

Никто из его друзей не пошел за ним.Никто не пытался меня остановить, пока я его била. Мне было трудно разобрать выражения на их распухших, запотевших лицах даже при свете уличного фонаря, но я думаю, что они выглядели враждебно.

Так что на всякий случай держусь краю группы. Мне здесь безопаснее, возле ворот и ментов. Потому что, во-первых, они боятся копов. Во-вторых, они слишком ленивы — нет, ленивый — не подходящее слово, они слишком коматозных , чтобы преодолеть пятидесятиметровое расстояние до того места, где я стою.

Конечно, копы пытались прогнать меня. Их было двое. Я дал каждому по сотне баксов (более мелких купюр у меня не было). Они уставились на меня, потом на счета пустыми рыбьими глазами и, наконец, ушли. Я думаю, это понятно. Не каждый день видишь на Курском вокзале облившегося мочой бомжа с пачкой долларов в кармане. Через минуту один из них вернулся. Он вдохнул свои сопли, его нос стал фиолетовым от мороза, и жадно уставился на мою переносицу.

Есть ID?

Я дал ему еще сотню. Тяжело дыша, он осмотрел его в желтом свете уличного фонаря, затем засунул в пиджак. Он переместился с ноги на ногу. Его взгляд скользнул, как сточные воды, по моему небритому лицу, сломанному носу, губам, пропитанным кровью, и моим грязным тряпкам, покрытым коричневато-желтыми пятнами, прежде чем снова скользнуть к моему лицу, где он остановился на мгновение на моей деформированной серой шляпе с ушанки. Что-то привлекло его внимание, либо разрез шляпы, либо пряди волос, которые остались непокрытыми, слишком блестящими и чистыми для таких, как я.Я натянул шляпу на лоб, чтобы успокоить его. Он уже забыл об этом и машинально перевел взгляд на меня, пока снова не сосредоточился на переносице.

Где ты украл деньги?

Теперь это зашло слишком далеко.

Заработал, сказал ему. Но мой голос прозвучал сдавленно и хрипло, как карканье вороны.

Я тебя веду, бесцветно сказал коп, и вдруг — клянусь — его зубы начали стучать, может быть, от холода или, скорее всего, от голода, жадного ублюдка.

Я дал ему еще сотню баксов, пообещав себе, что этот был в последний раз. Я действительно не хотел никаких проблем с правоохранительными органами, но высокомерие имеет пределы, даже со стороны копа. И четыреста — определенно предел. Если бы он попытался получить от меня что-нибудь еще, я бы его убил.

И снова он изучил мой вклад, а затем спрятал его. Он фыркнул. Неуверенно закашлялся.

Еще вопросы, офицер? — прохрипел я, стягивая с замороженной руки рукавицу, чтобы было легче выстрелить, если он сказал «да», и проклиная себя за раболепного офицера , , который скатился с моих губ, как жетон, катящийся из сломанного турникета в Иоанн на Курском вокзале.

Кстати, на Курск никогда не мочиться. Если, конечно, вы не любите писать в зловонную дырочку на морозе на глазах у других за пятнадцать рублей.

Пассажирский поезд с визгом и стоном подъехал к вокзалу. Коп лениво покосился на поезд, а затем украдкой взглянул на мои голые пальцы — слишком чистые, слишком гладкие, а ногти слишком ухоженные. Он много думал о чем-то, что, очевидно, далось ему нелегко. Он наморщил низкий лоб, а брови подергивались, как тараканы.Наконец подергивание прекратилось.

Кто ты? — спросил он и впервые посмотрел мне в глаза, пристально и с некоторой степенью интеллекта. Он явно был на грани какого-то осознания.

Я почувствовал ледяную рукоять пистолета в кармане. Если честно, я не люблю оружие. В любом случае, я плохой стрелок. С другой стороны, стрелять может даже дурак. Верно. Сначала просто верни его обратно…

Фокси Ли не хотела отдавать мне пистолет. Это насторожило меня.Она все время мягко подталкивала меня к двери, трясла своей рыжей гривой волос и бормотала: Тебе это не понадобится. Давай! Тебе это не нужно. Потом она поймала мой взгляд, и ее лицо исказилось, как будто ей было больно. Вы мне не верите? Как и раньше!

Я думал, она начнет рыдать. Но она этого не сделала. Она протянула мне пистолет, ствол вперед, и нахмурилась. Это не то, как вы это делаете. «Рукоятка первая, », — автоматически сказал я себе и взял у нее пистолет, снова чувствуя себя стыдно.

Только не делай глупостей, — сказал Фокси. Если что-нибудь случится, один из моих парней будет на вокзале. Он тебе поможет.

Внезапно мне стало не по себе.

«Один из ваших ребят? Что это значит?»

Наша, Фокси игриво поправилась. Наш парень. Друг. Она обняла меня за шею. Ее руки были прохладными, а кончики пальцев слегка влажными.

Я прекрасно обойдусь без твоих друзей. Я хотел вырваться, но она не позволяла.

Не завидуй, Фокси прошептала мне на ухо. Это было давно.

Это еще больше разозлило меня. Давным-давно , что, черт возьми, это должно значить? Когда Старый подобрал тебя на вокзале, тебе было семнадцать, ты грязная, худенькая рыженькая. Тебе сейчас двадцать один. Всего двадцать один год, девочка! Так что, черт возьми, это значит — давным-давно?

Она погладила меня по щеке.От ее пальцев сладко пахло кремом для рук и кровью с ароматом цветов.

Я буду с тобой, сказал Фокси. Если это то, что вы хотите.

Я кивнул и сказал, что да. Я был зол и хотел ее, и я поцеловал ее рыжие волосы, ее густые светлые ресницы, ее маленькие ладошки и эти пальцы — холодные, влажные пальцы, которые ей не удавалось хорошо вымыть. Я поцеловал их и вдохнул их запах, животный и детский одновременно.

Слушай меня, дружище! — сказал коп, повысив голос. Кто ты, черт возьми?

… два… три… прошептала я.

Что ?!

Я решил сосчитать до семи, мое любимое число, и затем выстрелить.

… четыре… ​​

Люди начали выходить из поезда, который только что подъехал, широким полукругом вокруг того места, где я стояла с полицейским. Мимо прошел какой-то персонаж в кожаной куртке с бритой головой, украдкой глядя на нас. Затем он остановился и уставился.

Продолжайте движение! коп рявкнул на него.

Парень пошел прямо к нам.

Покажу ваше удостоверение личности, потребовал полицейский, опешивший.

Могу я с вами поговорить, оффкр? пробормотал парень в коже, совершенно невозмутимо, но невнятно каждый звук. Он любезно указал на копа.

Полицейский повернулся ко мне, затем к кожаному парню — и замер.

Давай, давай, — сказал кожаный парень, все еще невнятно говоря, но на этот раз более властным тоном. Git ovr здесь, offcr.

Внезапно глаза офицера приобрели выражение животного, смесь резкой печали и удивления, и он молча подошел к кожаному парню, как собака идет к своему дрессировщику, когда он перепутал свои команды. .

Человек в коже прошептал копу на ухо несколько коротких слов. Полицейский посмотрел на меня из-под лба, уныло кивнул и побрел прочь в темноту.

Offcr! — тихо окликнул его кожаный парень.

Разве вы не ощущаете сметин?

Спина копа резко упала.

Разве ты не взял что-нибудь, что тебе не светило?

Спина даже не шевельнулась.

Убирайся отсюда, — сказал парень в коже, смягчаясь, и полицейский бросился прочь, его ботинки хрустели по замерзшей корке снега.

Смотри, дружище! Парень в коже добродушно посоветовал мне, потом подмигнул и отошел.

Спасибо, Я ответил вежливо, но он не обернулся.

Приятель. Угу, верно.

* * *

И так жду пощады. Он должен быть здесь скоро.

Вот и сейчас. Он просто завернул за угол, остановился рядом с вокзалом и открыл мне двери.

Милосердие, как всем известно, размыто и абстрактно. Он может принимать самые разные формы: от монеты на дне вашего кармана до пустого чека, от пластикового мешка для собак до благотворительного концерта, от поцелуя до искусственного дыхания, от таблетки валидола до выстрела в голову, от от способности любить до способности убивать.

Милость, дарованная мне, конкретна. Он принимает форму грязно-белого автобуса. Он дан мне на одну ночь — эту холодную, темную, ужасную, последнюю, счастливую, проклятую ночь — и я приму ее без колебаний.

В эту холодную ночь, когда можно замерзнуть за час.

В эту темную ночь, когда можно бесследно исчезнуть за минуту.

В эту ужасную ночь, когда меня ищут повсюду: в квартирах и барах, в метро и аэропортах, в отелях и кинотеатрах, в ночных клубах и казино, на улицах и в подъездах.

В эту последнюю ночь они ищут меня, чтобы убить.

В эту счастливую ночь, когда меня не найдут, потому что никто не подумает искать меня здесь, в автобусе милосердия, спасающем бездомных от голода и холода.

Милосердие — это то, что мне нужно в эту проклятую ночь.

Вот почему я падаю перед распахнутыми дверями автобуса. Я кашляю, фыркаю и хриплю. Я ползу на четвереньках, как будто у меня нет сил встать, и протягиваю дрожащие руки к ним — к трем людям в синих куртках, с красными крестами на рукавах и словом Mercy на спине, и марлевые маски плотно закрывали их лица.Я бормочу, спотыкаясь языком о звуках.

Я ползу к их ногам, касаясь их ботинок и умоляя: … Помогите… спасите меня… Я принюхиваюсь, затем унижаюсь: Спаси меня…

Фокси научил меня этому. В автобусе не так много мест, она сказала. Берут только тех, кто в очень плохой форме. Всю ночь возят по городу, согревают, кормят, а утром возвращают.

Только те, кто в очень плохой форме.

«Только те, кто

Фестиваль архитектуры и дизайна — Международные события в России

Тодд Сондерс (1969) — один из самых важных современных канадских архитекторов, работающих на международном уровне. Его архитектура, простая, но мощная, сочетает в себе элементы архитектурной идентичности его страны, в том числе использование дерева и тщательно подобранные модернистские мотивы, которые в то же время переносят ее в 21 век благодаря превосходному исполнению, тщательно подобранным материалам и практическому подходу.

Сондерс, который последние 25 лет жил и работал в Бергене, Норвегия, успешно выполнил работы в Канаде, Норвегии, США, Швеции и Финляндии, создавая архитектуру с сильным чувством северной идентичности и индивидуальным подходом. проинформирован о силе природного ландшафта.

Сондерс учился в Колледже искусства и дизайна Новой Шотландии в Галифаксе и Университете Макгилла в Монреале. В 2016 году Сондерс получил звание почетного доктора изящных искусств Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии.Он продолжает совмещать обучение с практикой. Он читал лекции более чем в 20 странах. Он был приглашенным профессором Корнельского университета в Нью-Йорке. Осенью 2021 года он будет приглашенным профессором Йельского университета.

проектов Сондерса были представлены в журналах и газетах более чем 40 стран и представлены в более чем 100 книгах из 15 разных стран.

В декабре 2012 года швейцарский издательский дом Birkhäuser опубликовал книгу об архитектуре Тодда Сондерса, написанную Джонатаном Беллом и Элли Статаки, редакторами журнала Wallpaper Magazine в Лондоне.

Осенью 2021 года британское издательство Thames & Hudson издает новую книгу Тодда Сондерса, посвященную избранным жилым проектам, написанную Домиником Брэдбери, внештатным писателем для The Financial Times, The Times и ряда других журналов и газет по всему миру.

В 2020 году Тодд Сондерс был принят в Королевскую канадскую академию искусств. Сондерс был назван одним из 10 лучших архитекторов Норвегии по версии журнала Bo Bedre в 2009 году и занял 52-е место среди 100 лучших архитекторов мира по версии немецкого журнала BauNetz в 2012 году.Сондерс также был включен в пятерку лучших архитекторов мира моложе 50 лет по версии журнала Huffington Post в 2011 году.

Его самый известный проект, The Fogo Island Inn на острове Фого, Канада, получил несколько наград. В 2020 году обеденный зал отеля Fogo Island Inn, The Fogo Island Shed, был удостоен награды World Architecture News Award и Gray Award.

Заслуживает упоминания награда Travel + Leisure Global Vision Award — Культура в 2013 году, победитель жюри Architizer A + Awards в 2016 году, а также отель №1 в Канаде и №3 в мире в 2020 году по версии журнала Travel + Leisure World’s Best Awards.

В 2011 году проект Fogo Island Studios в Канаде был удостоен награды HISE Award for Sustainable Excellence, а также премии AZ за лучший коммерческий проект, а башня и парк Solberg были удостоены награды Arnstein Arneberg Award за выдающуюся архитектуру.

В октябре 2006 года Норвежская ассоциация архитекторов номинировала смотровую площадку Aurland Lookout на получение премии Миса ван дер Роэ; Премия Европейского Союза за современную архитектуру. В 2006 году этот проект получил премию Norwegian Construction Prize, был удостоен почетного упоминания на премии AR Awards for Emerging Architects в Лондоне и был номинирован на премию журнала Wallpaper «Лучший общественный проект» в 2007 году.

Осенью 2005 года Сондерс участвовал в выставке «20 до 40: молодая норвежская архитектура», организованной Норвежской архитектурной ассоциацией.

Saunders в настоящее время сосредотачивается на создании архитектуры и искусства на базе сообществ вместе с филантропом, чтобы спровоцировать изменения. Студия находится в процессе завершения строительства центра для посетителей в национальном парке Катахдин вместе с Фондом Эллиотсвилля. Предыдущие проекты с филантропами включали весь проект острова Фого с Фондом Shorefast и Культурный центр Иллусуак в Лабрадоре с Нунатсиавут.Сейчас для Сондерса важно создавать архитектуру и искусство, которые возвращают обществу.

человек — время странствий неуспевающего старшеклассника

Владимир Алексеевич Гиляровский родился 8 декабря 1853 года в имении в Вологодской губернии, умер в 1935 году в Москве. Потомок запорожских казаков.

В 1871 году, не окончив гимназии, он бежал из дома; он был баржей на Волге, горбыль, рабочий, пастух, актер.Впервые приехал в Москву в начале 70-х. и около месяца учился в кадетском училище в Лефортово. Во время русско-турецкой войны 1877-78 гг. Пошел добровольцем в армию.

В 1881 году приехал в Москву, остановился в номере гостиницы Голяшкина (на углу Тверской улицы и Газетного переулка). Познакомился с актером В. Андреева-Бурлака, жившего при первом частном московском драматическом театре им. А. А. Бренко, и проработавшего в этом театре чуть больше года. Ф. М. Достоевский, А. Н. Плещеев, Я.Здесь бывали П. Полонский, И. С. Тургенев, А. Н. Островский.

Расставшись с театром, Гиляровский переехал в меблированные комнаты «Англия» в доме Шаблыкина на Тверской. Начало дружбы с А.П. Чеховым и И.И. Левитан восходит к этому времени.

В 1884 году Гиляровский женился на М.И. Мурзиной и поселился в доме де Ледвеза на 2-й Мещанской улице, 24, затем жил в Хлыновском тупике, а с 1886 года до конца жизни — в доме Титова в Столешниковом переулке, 9.

В начале 80-х гг. Гиляровский начал публиковаться в «Московском листе», «Русской газете», «Современные известия», «Будильник». Писал рассказы, очерки и репортажи, освещающие самые разные стороны жизни Москвы: пожар в Хамовниках, трагедию на Ходынском поле, открытие выставок и театральные премьеры, заседания Литературно-художественного кружка, Хитровский рынок и притоны. Грачевки. Гиляровский одним из первых открыл московское «дно».

В 1887 году по совету Г.И. Успенского и по настоянию Чехова он собрал и опубликовал свои первые рассказы под названием «Люди из трущоб».Гиляровский быстро стал необычайно популярным человеком. В Москве не было улицы, переулка или дома, где бы не знали «дядю Гиляй».

Дружил или был близко знаком с Л.Н. Андреев, А. Белый, А. А. Блок, В. Я. Брюсов, И. А. Бунин, М. Горький, М. Н. Ермолова, С. А. Есенин, В. И. Качалов, Куприн, К. Г. Паустовский, И. Е. Репин, А. К. Саврасов, Странник, К. С. Станиславский, Ф. И. Шаляпин, Т.Л. Щепкина-Куперник и другие.

Помимо того, что Гиляровский слыл «королем московских репортеров», он был полноправным членом Общества любителей русской литературы, одним из основателей первого русского гимнастического общества и почетным пожарным Москвы. .

В 1914 году Гиляровскому поступило предложение опубликовать свои произведения. Работа над семитомным сборником была прервана Первой мировой войной. После революции Гиляровский печатался в газетах «Известия», «Вечерняя Москва», «На вахта», в журналах «Рампа», «Красная Нива», «Художественный труд», «Огонек».

В 1926 году вышло первое издание его книги «Москва и москвичи»; второе издание (1931 г.) называлось «Записки москвича». В 1926 году вышла книга «От английского клуба до музея революции».

Среди произведений Гиляровского, посвященных Москве — книги «Друзья и встречи» (1934 г.), «Газета Москва» (изд. 1960 г.), «Люди театра» (изд. 1941 г.) и др. Похоронены в Новодевичьих Кладбище.

В имении графа Олсуфьева, которое находится в Вологодской губернии 26 ноября (8 декабря), мир впервые увидел ребенок, которому в будущем суждено было стать русским писателем и журналистом, а главное , своеобразный современный летописец Москвы — Владимир Алексеевич Гиляровский.В 1860 году его отец получил звание начальника полиции Вологды.

В начале 1871 года из-за неудачной сдачи экзамена ему пришлось бежать из дома без документов и средств к существованию. В Ярославле устроился на баржу-переправа, за 20 дней прошел с ремнем по Волге более 150 км (от Костромы до Рыбинска). Позже, там же, в великом Ярославле, он зарабатывает себе на жизнь тем, что работает в порту горбуном.

В первой половине 70-х годов XIX века он приехал в Москву, где поступил в Лефортовское кадетское училище.Правда, проучился он там не больше месяца. За нарушение дисциплины его отправили в полк, где он написал заявление об увольнении.

С началом русско-турецкой войны 1877-1878 годов пошел добровольцем в армию. После войны, в 1881 году, он вернулся в Москву и более года работал в Драматическом театре Анны Бренко. Попрощавшись с театральной сценой, Гиляровский стал публиковать свои произведения в «Московском листе» и «Российской газете», а также в других не менее популярных изданиях.Гиляровский одним из первых осветил жизнь простых тружеников Белокаменной.

Неожиданно для себя, он очень быстро заслужил расположение жителей современной столицы. К тому же активная общественная позиция (почетный пожарный и член нескольких очень престижных литературных сообществ) Владимира Алексеевича только укрепила авторитет его слов.

В 1914 году Гиляровский получил возможность опубликовать свои произведения, но работа над семитомным сборником была прервана началом Великой войны (июль 1914 года).

Писатель умер в 1935 году. Могила Владимира Алексеевича находится на столичном Новодевичьем кладбище.

(1853-1935) русский писатель, журналист

Без Гиляровского невозможно представить Москву на рубеже ХХ веков. Он был не только ее летописцем, «живой памятью», как метко его охарактеризовал Иван Бунин. Гиляровский Владимир Алексеевич стал неотъемлемой частью городской культуры, так как более пятидесяти лет прожил в Москве и всю жизнь писал об этом.

Владимир Гиляровский родился в вологодском имении графа Олсуфьева, где его отец служил помощником управляющего. Мать была казачкой с Кубани, корни ее уходили от казаков. Она умерла внезапно, когда Владимиру не было еще восьми лет. С этого времени двоюродный брат мальчика П. Китаев стал учителем и лучшим другом мальчика. Он был моряком на пенсии и всю жизнь прожил в семье Гиляровских. Китаев научил мальчика заниматься спортом, от него будущий писатель перенял увлечения гимнастикой и боксом.

Круг его знакомств расширился, когда Владимир переехал в Вологду и начал учиться в гимназии. Затем он встретился со студентами Санкт-Петербургского и Московского университетов, которые были отправлены туда. Под их влиянием он выработал демократические взгляды.

В 1871 году, подражая героям романа Николая Чернышевского «Что делать?», Владимир Гиляровский покинул отцовский дом и отправился на Волгу. Его странствия длились десять лет, и за это время будущий писатель сменил множество профессий.Он работал на баржах, был заводским рабочим, пожарным, водил диких лошадей. С 1873 года в провинциальных газетах время от времени стали появляться его отчеты, в которых он рассказывал об увиденном и описывал людей, которых встречал.

Несколько лет Владимир Гиляровский работал в провинциальных театрах. Позже его впечатления от этого периода нашли отражение в сборниках очерков «Друзья и встречи» (1934 г.), «Люди театра» (изд. В 1941 г.).

Во время русско-турецкой войны 1877-1878 годов Владимир Алексеевич Гиляровский пошел добровольцем в армию.Всю войну он прошел разведчиком. За храбрость награжден орденом.

Переломным моментом в его жизни стал 1881 год, когда Гиляровский поселился в Москве. После публикации нескольких очерков в журнале «Зодильник» он стал корреспондентом нескольких московских газет. И с тех пор его очерки и репортажи регулярно появляются в московских изданиях.

Владимир Гиляровский неустанно искал сюжеты для своих репортажей. Он объездил всю Подмосковье, побывал на крупнейших фабриках и заводах и отовсюду привозил яркие, а иногда и совершенно неожиданные истории.Но ни в одной из них он ничего не приукрашивал и не изобретал. Он считал, что нужно писать только о том, что он видел собственными глазами.

В 1883 году Владимира Алексеевича Гиляровского пригласили в крупнейшую газету того времени «Русские ведомости», с которой была связана почти вся его дореволюционная деятельность. Как корреспондент этой газеты, он был единственным журналистом, который описал катастрофу на Ходынском поле во время коронации Николая II. Очерки Гиляровского были высоко оценены А.Чехов и Г. Успенский, посоветовавшие ему серьезно заняться литературой.

Помимо сочинений, он также писал рассказы. Сначала он публиковал их в журналах, но по совету Антона Павловича Чехова собрал свой первый сборник — «Люди из трущоб». Книга вышла в 1888 году, но ее тираж тут же конфисковали и уничтожили цензоры — слишком ярко и сочувственно описывались обитатели «дна». Книга вышла из печати только в 1957 году.

К столетнему юбилею Гоголя в 1906 году Гиляровский предпринял большое путешествие по Украине, во время которого объездил все места, связанные с жизнью писателя, и выяснил ряд неизвестных фактов его биографии. В частности, он обнаружил документы, в которых была указана точная дата и место рождения писателя.

Помимо прозы, Владимир Гиляровский постоянно обращался к поэзии. Он регулярно публиковал отдельные стихотворения, а в 1896 году написал стихотворение «Стенька Разин».Его последнее крупное поэтическое произведение — поэма «Петербург» — вышло в свет в 1922 году. Оно построено на контрасте красоты и страдания, и поэт во многом подражает Александру Блоку. но главная тема Москва неизменно оставалась в творчестве Гиляровского. Он стал знатоком и исследователем московской жизни, одним из первых понял, что городская среда нуждается в таком же сохранении, как и другие памятники человеческой культуры. Поэтому на протяжении многих лет писатель тщательно собирал и записывал рассказы о старой Москве, описания обычаев, быта и обычаев различных слоев городского населения.Своеобразную моду на эту тему в начале ХХ века ввел именно Гиляровский, живописно и несколько романтизировав обитателей приютов. В этом плане журналист стал предшественником Горького. Когда в Малом театре ставили спектакль «На дне», Владимир Гиляровский специально водил актеров и художника-постановщика спектакля В. Симова по Хитровскому рынку, чтобы они увидели, что им предстоит исполнить на сцене.

Накопленные впечатления легли в основу многочисленных книг Гиляровского, изданных в послереволюционный период — «Москва и москвичи» (1926 г.), «Записки москвича» (1931 г.), «Из английского клуба в музей. Революция »(1926),« Газета Москва »(1960)…

После событий 1917 года Владимир Алексеевич Гиляровский не понимал и долгое время не принимал новой жизни. Видимо, поэтому он так и не стал появляться в советской прессе. Помимо книг о Москве, за эти годы Гиляровский опубликовал серию воспоминаний. В них преобладает чувство ностальгии по прошлому. Судьбы известных ему людей переплетаются с историями о неудавшихся и потерянных талантах, знаменитых ворах, богатых купцах и профессиональных нищих.Объясняя, почему так поздно обратился к жанру мемуаров, Владимир Гиляровский писал: «Я начал писать о встречах в юности только сейчас, потому что только через десятки лет эти впечатления предстали передо мной довольно живо». Это был человек большой физической силы, его большая, полная фигура не раз привлекала внимание художников. Скульптор Н. Андреев запечатлел Гиляровского на одном из барельефов памятника Н. Гоголю. Художник И. Репин изобразил писателя на картине «Казаки».

Он стал легендой еще при жизни. Вся Москва знала его как неутомимого репортера, автора книг и замечательных статей. Он родился в 1853 году в Вологодской губернии в лесхозе, среди озер, лесов и болот. Его отец был помощником управляющего лесным имением графа Олсуфьева. Обладал огромной физической силой, легко ходил по медведю с копьем.

Мать Гиляровского была запорожской казачкой. От нее Владимир унаследовал любовь к казачьим песням и казачьим вольным.Внешне повзрослевший Гиляровский был очень похож на запорожского казака и позировал художнику Репину, когда он писал картину «Запорожцы пишут письмо турецкому султану». Скульптор Андреев увидел в Гиляровском знаменитого запорожского казака Тараса Бульбу, изобретенного Гоголем.

Но все это будет в далеком и туманном будущем, и пока лесной мальчик Володя пропадает в лесу на весь день и учится у отца понимать лес и его обитателей.Свободная и счастливая жизнь закончилась смертью матери и началом учебы в гимназии. Освоив внешне хорошие манеры, в душе он навсегда остался свободным человеком.

Любопытный и развитый подросток познакомился с ссыльными, которых в Вологде было очень много. В семнадцать лет я прочитал роман Чернышевского «Что делать?» и, решив повторить судьбу Рахметова, сбежал из дома. Он поехал на Волгу, встретил бурлаков и решил присоединиться к ним в артели.Он целый сезон был бурлаком. Затем он пошел бродить дальше. Он был грузчиком, рабочим, кочегаром, пастухом, разгонщиком лошадей, работал в цирке и в театре.

Он проработал провинциальным актером несколько лет, хотя все еще искал новых впечатлений. Он продолжал скитаться по стране, прошел весь Дон, поднялся на Эльбрус. Владимиру было 24 года, когда началась русско-турецкая война и, конечно, он пошел на нее, стал разведчиком-разведчиком. Позже он напишет, какое это было веселое и безрассудное время, как он любил тайком лежать или смотреть врагу под самый нос.С войны вернулся георгиевским кавалером.

Некоторое время продолжал служить в провинциальных театрах, затем переехал в Москву. Сначала он выступал, а потом занялся литературным творчеством … Гиляровский начал свою репортажную работу с небольших пометок в различных изданиях, а потом устроился в «Московскую газету» в отдел происшествий. В 19 веке не было таких технических способностей, как у современных журналистов. Но обо всех происшествиях Гиляровскому удалось узнать практически сразу.Его необычайная общительность, широта характера помогли завязать полезные знакомства. На него работала огромная сеть информаторов, и вскоре Гиляровский получил прозвище «король репортажа», которым очень гордился.

Он единственный, кто смог добраться до места страшной катастрофы поезда под Орлом. Там весь поезд утонул в болоте и хранился в строжайшем секрете. Только «Московская газета» написала эксклюзивный репортаж благодаря Гиляровскому. Биография Владимира Гиляровского — это биография человека, который никогда не сидит на месте.Изучив Москву от модных салонов до последнего публичного дома, он мог отправиться на Дон, когда там свирепствует холера, или в Албанию, на место теракта.

Его друзьями и знакомыми были известные поэты, художники, актеры, но в то же время друзья его дяди Гиляя, как многие его называли, были пьяницами с Хитровского рынка, жокеями и клоунами из цирка. Люди как магнит притягивались к этому человеку, который сумел до глубокой старости сохранять свой мальчишеский задор и веселый нрав.

Владимир Алексеевич Гиляровский был поэт, писатель, журналист, человек, хорошо знавший Москву и всю Россию. Гиляровский родился в 1855 году в семье управляющего имением графа Олсуфьева на хуторе Вологодской губернии, где и прошло его детство. Дед Владимира Алексеевича был запорожским казаком. Первым наставником маленького Володи был друг его деда, моряк Китаев, который взялся обучать мальчика плаванию, гимнастике, борьбе, верховой езде и водил его на охоту.Сильный и жизнерадостный мальчик, он с удовольствием воспринимал все новое.

Когда Владимиру было восемь лет, умерла его мать, а через некоторое время отец женился на женщине из известной семьи. Мачеха приняла ребенка в семью, атмосфера в семье была очень дружелюбной, но Володя, привыкший к свободной и свободной жизни, с трудом приспосабливался к новым условиям. Особенно ему не уделялось прилежания в учебе и хороших манер за столом. В первом классе вологодской гимназии Гиляровского оставили на второй год, но мальчика это не слишком расстроило.Уже в юности он писал стихи о выходках одноклассников и учителей. Его работы пользовались большой популярностью среди школьников. Гиляровский хорошо владел французским, его переводы были оценены как очень хорошие. Затем Владимир увлекся цирком, освоил акробатику и верховую езду, всерьез решив стать артистом цирка.

Выражение «колоритная личность» полностью применимо к Гиляровскому. Его внешность, характер, манера поведения и речи, а также вся биография в целом были очень живописны.В 1871 году молодой Гиляровский провалил экзамены в гимназии и, не окончив учебы, сбежал из дома. Владимир отправился в незнакомый мир, не взяв ни паспорта, ни денег, но был твердо уверен в своих силах. Гиляровский вошел в артель бурлаков. 20 дней он прошел общей полосой по Волге от Костромы до Рыбинска. Потом Владимир Алексеевич работал вязальщицей, пастухом. Широкий характер будущего писателя требовал выражения, и Гиляровский вкладывал всю душу во все свои начинания.К тому же он обладал удивительной физической силой. Гиляровский легко мог пальцами сломать серебряные рубли и разогнуть подковы. Говорят, как-то Владимир Алексеевич решил удивить отца и связал кочергу узами брака. В ответ отец, уже глубокий старик, тут же развязал и поправил кочергу, рассердившись на сына за порчу хороших вещей.

В 1873 году будущий известный журналист и писатель поступил в Московское кадетское училище, но проучился там всего месяц, а затем за нарушение дисциплины исключили из полка.Гиляровский не продолжил службу. Подав заявление об увольнении, он работал кочегаром в школе военных кантонистов, работал в Ярославле на отбеливающей фабрике купца Сорокина, на промысле, был пожарным и даже выступал в качестве наездника цирка. В 1875 году Гиляровский стал театральным актером. Его спектакль можно было увидеть на театральных подмостках Тамбова, Воронежа, Пензы, Рязани, Саратова, Моршанска, Кирсанова и других городов России.

С началом русско-турецкой войны в 1877 году Гиляровский вернулся в армию добровольцем.Служил на Кавказе в 161-м Александропольском полку в 12-й роте, затем перешел в охотничий отряд. Благодаря своим способностям Владимир Алексеевич быстро попал на службу военной элите — разведке. Награжден знаком отличия Военного ордена Святого Георгия IV степени — очень почетной награды. Гиляровский редко носил этот орден, но очень гордился этим. Также Владимир Алексеевич награжден медалью «За русско-турецкую войну 1877–1878 годов» и медалью «В память 300-летия дома Романовых».«

Все это время Гиляровский продолжал писать стихи и различные зарисовки, постоянно переписывался с отцом, который вел всю переписку. Стихотворение Гиляровского было впервые опубликовано в Вологде в 1873 году, но сам автор узнал о нем только через пять лет.

В 1881 году, приехав в Москву, Гиляровский остановился в гостинице Голяшкина, что на углу Тверского и Газетного переулков. Здесь он познакомился с актером В. Андреева-Бурлака, работавшего в первом частном московском драматическом театре имени А.А. Бренко, и жил там. Театр часто посещал Ф. Достоевский, А. Плещеев, Я.П. Полонский, И. Тургенев, А. Островского. Затем Гиляровский переехал в меблированные комнаты «Англия» в доме Шаблыкина на Тверской улице. В это время его дружба с А.П. Чеховым и И.И. Левитан.

Осенью того же года, вернувшись из театральных гастролей по городам России, Владимир Алексеевич начал работать репортером. Сначала несколько его заметок и стихотворений были опубликованы в «Русской газете», а затем он стал корреспондентом газеты «Московский листок», недавно открытой Н.И. Пастухов. В 1882 году Гиляровский уже был постоянным сотрудником газеты, платя по 5 копеек за строчку. Пастухов стал первым наставником и учителем Гиляровского, он стал знакомить его с Москвой, ее разнообразными жителями, в том числе с полицейскими, с миром преступников, нищих и бомжей. Все эти люди могли быть полезны в будущем, от них можно было получить необходимую информацию о московских происшествиях в кратчайшие сроки. Обязанность Владимира Алексеевича заключалась в том, чтобы как можно быстрее обеспечивать газету всеми последними новостями, быть в курсе всего, что происходило в Москве и Подмосковье.Несмотря на довольно юный возраст, за плечами Гиляровского уже был солидный жизненный опыт, который очень помог ему в работе. В поисках интересных предметов он пешком прошел до окраин Москвы, которые тогда были Марьиной Рощей или Даниловкой. Пастухов очень скрупулезно относился к правдивости материалов, опубликованных в его газете. Он потребовал, чтобы информация журналистов была предельно правдивой. Так Гиляровский развил такие профессиональные качества, как осведомленность, оперативность, правдивость.Его источники информации выходили далеко за рамки официальных, и он сам высмеивал полицию, говоря: «Мои агенты лучше ваших».

Несмотря на то, что у Владимира Алексеевича было много знакомых среди станционных охранников, писцов, трактирщиков, кустарей, гостиничных служащих, пожарных, обитателей трущоб, он по возможности предпочитал лично присутствовать на месте любого значительного происшествия. Часто он прибыл на место происшествия раньше других репортеров, получив информацию из первых рук, и опередил всех своих коллег.У него даже было специальное разрешение, которое позволяло ему ездить с пожарными на их фургонах. Благодаря отчетам Гиляровского выросла популярность изданий, в которых они публиковались. Вселенскую известность и уважение Владимир Алексеевич приобрел после того, как опубликовал свой репортаж о трагических событиях на Ходынском поле, когда огромное количество людей погибло в страшной давке во время коронации Николая II. Это был единственный репортаж в российской и мировой прессе, правдиво рассказывающий о случившейся трагедии.

Функцию, которую сейчас выполняет телевидение, тогда выполнял репортер — единственный источник свежих новостей. Гиляровский был пионером горячего репортажа в прямом и переносном смысле. Он не раз рисковал своей жизнью. Это было на Ходынском поле и во время репортажей с московских пожаров, в тушении которых иногда принимал участие Гиляровский. Он никогда не стоял в стороне от событий. Человек героического телосложения, в яркой казачьей шапке, он стал живым символом Москвы.

Довольно скоро заметки Гиляровского стали появляться и в других московских изданиях, и всего за несколько лет он превратился из простого репортера в знатока московской жизни.Владимир Алексеевич был не только талантливым журналистом и писателем, но и очень интересным собеседником. Москвичи стали называть его дядей Гиляем, признавая за своих и выражая искреннюю благодарность. Сохранилось много воспоминаний о жизни Гиляровского, из которых становится понятно, каким необычным человеком он был. Например, однажды он отправил письмо в Австралию по фиктивному адресу только для того, чтобы проследить длинный и запутанный путь, по которому письмо будет путешествовать по миру, прежде чем вернуться к отправителю.Друзьями и хорошими знакомыми Владимира Алексеевича были многие известные люди того времени, в том числе Чехов, Бунин, Куприн, Шаляпин, Андреев, Белый, Блок, Брюсов, М. Горький, М. Ермолова, Есенин, Качалов, Паустовский, Репин, Саврасов, Станиславский и многие другие. Он был действительным членом Общества любителей русской литературы, был одним из основателей первого русского гимнастического общества и почетным пожарным в Москве.

Как уже было сказано, Гиляровский считался признанным экспертом в Москве, и это действительно так.Он прекрасно знал историю города и то, как жила современная Москва. Его интересовало все: архитектура, география, элитная Москва и низшие слои общества, проживавшие в районе Хитровки. Городская беднота тоже знала и любила писателя, и заслужить такое отношение было очень трудно. Гиляровский смог завоевать доверие бедняков, бродяг, ренегатов и преступников, павших по разным причинам, озлобленных, благодаря своему бесстрашию, честности и доброте. Все знали, что если вы сегодня поделитесь информацией с «дядей Гиляем», завтра он вам выручит — одолжит деньги, а потом о них забудет, отпустит со станции, познакомит с нужными людьми или окажет покровительство в интересующем вас деле, а если повезет — то король московских репортеров прославит вас в своей статье.Отличительной чертой его таланта было умение находить не просто актуальный материал, вызывающий у людей живой интерес и сочувствие.

Как уже было сказано, Владимир Алексеевич был приверженцем точности, никогда не высказывал желания приукрашивать события, но это не значит, что его доклады были сухим изложением фактов. Во всех своих статьях он не просто рассказывал о случившемся, он уделял большое внимание людям — непосредственным участникам событий. Гиляровский всегда обращал внимание на простых людей и условия их труда.Примером может служить репортаж из Орехово-Зуево 1882 года. В своей статье журналист пишет о тяжелом положении семей рабочих, погибших в результате пожара на фабрике Хлудова. В репортаже «Из Гуслицкого пожара» 1887 года Гиляровский пишет: «Героем дня в деревне был 13-летний мальчик Гаврило Лаврентьев». Этот мальчик вынес своего младшего брата из горящей хижины. Обычные горожане часто становились героями очерков Гиляровского. Он писал о скудных заработках штатных воспитателей детского дома, о плачевном состоянии московских благотворительных учреждений, о бедах отдельных семей, о попытках организовать организованную борьбу с пьянством и многих других социальных проблемах.

Официальную власть не всегда устраивало вмешательство корреспондентов газет и журналов, и Гиляровскому приходилось проявлять и настойчивость, и находчивость. Среди громких докладов Гиляровского ряд посвящен железнодорожной тематике. Когда в 1892 году на станции Кукуй Курской железной дороги произошла железнодорожная катастрофа, ее расследовали в условиях особой секретности, так как вина туристических служб в этом случае была слишком очевидна. К следствию посторонних не допустили, но Гиляровский не мог смириться с таким положением дел.Известие о трагедии застало его в гостях у М.В. Лентовский, где также находился управляющий Московско-Курской железной дороги. Владимир Алексеевич по собственной инициативе, даже не известив редакцию газеты, в которой работал, без промедления выехал на место крушения. Он спрятался в туалете одного из вагонов служебного поезда, а затем вошел в состав комиссии, члены которой толком друг друга не знали. Таким образом, Гиляровский опережал журналистов других газет на два дня и без официальной цензуры мог предоставлять людям самую точную информацию.В течение двух недель Гиляровский отправлял репортажи с места происшествия в «Московский листок».

Были и задачи, с которыми Гиляровский не справился. Один из них — отчет об ошибке балуна. Изначально планировалось, что Владимир Алексеевич опишет полет воздушного шара над Москвой, но в последний момент сложились обстоятельства так, что журналисту пришлось лететь с воздухоплавателем, и они вылетели за Москву, и репортаж не попал. в газету в нужное время. Спустя 40 лет отчет-воспоминание о полете все же был опубликован, и Гиляровский навсегда сохранил чувства этого приключения.

Но Владимир Алексеевич сотрудничал не только с «Московским листком». Еще осенью 1883 года, когда Гиляровский вернулся из гастролей театра, В.Н. Андреева-Бурлака, газета «Русские ведомости» решила улучшить свою репортерскую часть и наняла его. Сам журналист вспоминал об этом так: «Я руководил городскими авариями, а в случае бедствия, эпидемии или лесных пожаров меня отправляли в командировку в качестве специального корреспондента».

Гиляровскому приходилось вести очень напряженный образ жизни: « Днем завтракаешь в Эрмитаже, ночью, добывая материал, бродишь по берлогам Хитровского рынка.Сегодня по поручению редакции в приемной у генерал-губернатора … а завтра вы собираетесь осматривать зимние кварталы за Доном, стада, засыпанные снегом … Рубинштейн дирижирует в Большом театре на сотом спектакле «Демон», вся Москва присутствует в бриллиантах и ​​фраках — я описываю атмосферу этого торжественного спектакля; а через неделю — Кавказ … А через месяц Петр — встречи в редакциях … у Глеба Успенского на пятом этаже в его квартире на Васильевском острове… И снова курьерский поезд, снова мчится по Москве, чтобы наверстать прошедшую неделю отдыха ».

Пожалуй, стоит отметить, что творчество Гиляровского не было простым погоней за сенсациями. Часто в результате его следственных отчетов власти обращали внимание на существующие проблемы и решали их. Так, в конце 1880-х годов в Москве возникла проблема отлова бездомных одичавших собак, а в 1887 году была опубликована обширная статья Гиляровского «Ловля собак в Москве».Чтобы изучить ситуацию изнутри, журналист подошел к людям, которые занимаются отловом животных, и сообщил, что его собака пропала. Этот небольшой трюк позволил ему увидеть ужасные условия, в которых содержались захваченные собаки, а также существующий торг, который поощрял похищение породистых собак и противоречил существующим правилам отлова. Все эти и другие подробности, выявленные в результате расследования, позволили властям принять незамедлительные меры и усилить полицейский контроль над Грибановым, возглавлявшим этот бизнес в Москве.

Репортерская работа требовала от Гиляровского постоянного передвижения. Приходилось много путешествовать и гулять. У Владимира Алексеевича был свой постоянный извозчик, о котором он писал: « Ваня Дунаев ездил со мной каждый месяц … Я спокойно ходил с ним в рискованные репортажные приключения по разным трущобам. Он был со мной на скачках и скачках ». Редакция газеты оценила целеустремленность и профессионализм Гиляровского. Помимо установленных 5 копеек за линию, ему платили еще 100 рублей в месяц, а также оплачивали дорожные расходы.Гиляровский вспоминал: « В те годы я занимал твердую позицию в« Русских Ведомостях »и, помимо репортажей, публиковал статьи и фельетоны ».

В 1887 г. по совету Г.И. Успенского и по настоянию Чехова Гиляровский издал свой первый сборник «Люди из трущоб». Практически все издание этого сборника было уничтожено цензурой. Вслед за первым сборником появились и другие, которые читатели встретили с неизменным одобрением. Произведения Гиляровского не были безупречными с литературной точки зрения.Чехов иногда критиковал Владимира Алексеевича за «банальность и шумные описания», не забывая называть человека «чистым сердцем», в котором «нет абсолютно никакого элемента предательства, столь присущего джентльменам газетчиков». В то время были широко известны и стихи Гиляровского, хотя критики не оценили их так высоко, как его прозу. В начале Первой мировой войны был издан сборник его стихов, гонорар из которого автор перечислял в фонд помощи раненым солдатам и жертвам войны.Иллюстрации к книге создавали братья Васнецовы, Кустодиев, Малютин, Маковский, Нестеров, Репин, Суриков, Серов. Тот факт, что для создания этой книги собралось такое количество исключительно известных людей, говорит об их уважении к Гиляровскому. Сам он увлекался живописью, всегда поддерживал молодых художников, приобретая их картины на выставках. Но материальной помощью дело не закончилось. Гиляровский охотно писал о различных художественных выставках, показывал купленные картины друзьям, пророчив их авторам славу в будущем.Те же самые теплые чувства отозвались артисты и к Гиляровскому. Его живописное изображение было запрошено на холсте. Владимир Алексеевич написал С.В. Малютин, Н. Струнников, И.Д. Шадр. В картине Репина «Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану» Гиляровского можно узнать в смеющегося казака. Художник А. Герасимов, с которым Гиляровский был частым гостем на его даче, написал портрет Владимира Алексеевича и портреты членов его семьи. Скульптор Н.А.Андреев создал образ Тараса Бульбы для барельефа на памятнике Н.В. Гоголь не кто иной, как Гиляровский. И дело не только во внешнем сходстве писателя с запорожцами. Проведя ряд серьезных исследований, Гиляровский установил точную дату и место рождения Гоголя, о чем написал несколько обширных статей.

Личность Гиляровского вызвала живой интерес не только у художников. О нем писали поэты, журналисты и писатели. Есть много воспоминаний об исследованиях Гиляровским «московского дна».Паустовский писал: « Хроника повседневной жизни с особой остротой и наглядностью приближает к нам прошлое. Чтобы полностью понять хотя бы Льва Толстого или Чехова, мы должны знать жизнь того времени. Даже стихи Пушкина обретают весь свой блеск только для тем, кто знает жизнь пушкинского времени. Именно поэтому для нас так ценны рассказы таких писателей, как Гиляровский. Его можно назвать «комментатором своего времени ». Можно сказать, что именно Гиляровский подтолкнул Чехова к написанию Знаменитый рассказ «Злоумышленник», рассказ получился довольно интересным.

В 1884 году Гиляровский женился на М.И. Мурзина. Несколько раз семья переезжала из квартиры в квартиру, и с 1886 года до конца своей жизни она жила в доме Титовых в Столешниковом переулке, 9. Летом супруги снимали дачу в Красково или Быково, что на берегу Казани. железная дорога. Сам Гиляровский редко жил на даче, чаще бывал в гостях, но за это время успел найти интересные истории из Подмосковья. В Красково дачу арендовал также А.П. Чехов, с которым дружил Владимир Алексеевич. Однажды, когда Гиляровский и Чехов гуляли по окрестностям, на берегу пруда они встретили рыбака, мажущего грязью свою гноящуюся ногу. Антон Павлович, врач по образованию, не мог спокойно смотреть на такое незнание. Он осмотрел ногу мужчины и прописал ему мазь. Возможно, именно тогда Чехов заметил на крестьянских сетях необычные грузила. Гиляровский объяснил Чехову, что это те гайки, которые рыбак откручивает от железнодорожных рельсов.После этого случая у Чехова был рассказ на железнодорожную тему под названием «Нарушитель».

У самого Гиляровского много сюжетов, связанных с железной дорогой. Широко известен очерк «В вихре», когда Гиляровский ехал в поезде, в котором шофер А.В. Ухтомский, эсер, вывел дружинников из Москвы под огнем правительственных войск в декабре 1905 года. Рассказ железнодорожника Т.В. Голубева о карательной экспедиции полковников Минга и Римана на Московской железной дороге.Этот рассказ был опубликован только в 1925 году. Публикация послужила образцом для справедливого и непредвзятого журналистского освещения. Повстанцы в нем не изображены идеальными людьми, как многие хотели бы их видеть. Карательный поезд Римана застал многих из них на грабежах и грабежах складов станции. Но в любом случае жестокая расправа без суда и следствия не могла быть оправдана.

Среди самых известных репортажей Гиляровского — история ужасного урагана, который пронесся по Москве в 1904 году, оставив после себя значительные разрушения и человеческие жертвы.16 июня ураган пронесся разрушительной полосой от станции Карачарово до Сокольников в направлении Ярославского шоссе. Тираж газеты с этим отчетом побил все рекорды — было продано 100 000 экземпляров. Владимир Алексеевич писал, что «к счастью» он оказался в центре разрушительного смерча. Шторм застал журналиста в Лефортово около 17:00. В 10 часов Гиляровский уже был в редакции газеты и писал репортаж, затем, после двухчасового сна, в 2 часа ночи вместе со своим коллегой В.Дорошевича, он снова попал в зону бедствия. С 3 утра до рассвета журналисты гуляли по городу. «В 7 часов мы с товарищем поехали в город и не обменялись ни словом прямо до дома. Впечатление было ужасным», — сказал Гиляровский в следующем номере газеты.

Не раз на страницах «Русского слова» Гиляровский поднимал вопрос профессиональной этики журналистов. Эту тему затрагивают и другие статьи «По собственной неосторожности», «Три тысячи бритых старух».В них Владимир Алексеевич издевается над репортерскими клише, показывает серьезные недостатки в освещении журналистами уголовных дел.

Очень интересна большая статья Гиляровского «День трудящихся», посвященная празднованию Первого мая рабочими в Сокольниках в 1905 году. Вот несколько отрывков из этого материала: « В Сокольниках давно говорили о первом мая. Ходили слухи о «бунте», избиениях и разгроме, повсюду были разбросаны многочисленные прокламации в этом духе.Многие дачники из страха перед этим днем ​​не поехали в Сокольники, да и дачи пустуют. Но это был нарисованный дьявол, которому, как оказалось, нечего было бояться. Праздник 1 мая в Сокольниках прошел хорошо. Было более 50 тысяч человек … Подстриженные, причесанные, одетые по средствам и обычаям, рабочие были чистыми, праздничными, а сновавшие между ними хулиганы и «ночные сокольники» явно отличались от них. И когда эта «коричневая тряпка» подошла к группам рабочих, ее встретили не очень дружелюбно… Если бы в толпе были только рабочие, все было бы хорошо, слушали бы, говорили и мирно расходились. Иногда после выступлений кричали «ура», но все было тихо. Не тогда, когда появились хулиганы и карманники! «

Z отчет заканчивается следующими словами: «Городской праздник закончился. Москвичи, пережив страх в десятиминутной панике, уехали домой, кто на трамвае, кто на такси, кто пешком. Рабочие остались. в роще заняли чайные столики и снова стали собираться в свои партии… Около семи часов сформировалась … одна партия, человек около трехсот, которая прошла по четвертой поляне до линии Московско-Ярославской железной дороги и на 5-й версте, на полотне, расположилась, и начались выступления … Посреди речей в вихре 4-х человек Взвод казаков вылетел на поляну, а толпа скрылась в чаще леса. Это был последний эпизод в Сокольничьей роще 1 мая … Все страхи и ужасы этого дня, навеянные газетами и массой прокламаций, оказались абсурдными.Пусть празднуют рабочие! Май в Сокольниках будет их днем. Как Татьянин день для студентов … «

В 1914 году Владимиру Алексеевичу предложили издать сборник его произведений. Он начал работу над семитомным сборником, но начало Первой мировой войны помешало осуществлению этих планов. После Октябрьской революции Гиляровский продолжал работать. Теперь он печатался в новых изданиях: в газетах «Известия», «Вечерняя Москва», «На вахта», в журналах «Рампа», «Красная Нива», «Художественный труд», «Огонек».Его популярность не ослабевала, а написанные им книги не лежали на полках.

Самая известная книга Гиляровского, которая до сих пор пользуется большой популярностью у читателей, «Москва и москвичи», вышедшая в 1926 году. Она подробно и правдиво отражает жизнь Москвы 1880-1890-х годов. В нем рассказ обо всем интересном, на страницах книги описаны рынки и трущобы, книжные магазины и таверны, улицы и бульвары, деятели искусства, торговцы, чиновники и многое другое.Второе издание книги (1931 г.) называлось «Записки москвича». В 1926 году была издана книга «От английского клуба до музея революции».

В книге «Мои странствия» читатель найдет уникальные воспоминания о нелегком труде бурлаков. Гиляровский подробно описывает все профессиональные тонкости этого дела, рассказывает о положении бурлаков в обществе, о том, как проходит их рабочий день, как они обедают и отдыхают. Множество подробностей и нюансов бурлакской жизни, которые стали известны Владимиру Александровичу на собственном опыте, подробно знакомят нас с этой давно ушедшей профессией, так что не остается ни одного непонятного вопроса.

Последняя книга Владимира Алексеевича Гиляровского «Друзья и встречи» вышла за год до его смерти. В то время он уже был очень болен, почти потерял зрение, но продолжал работать, описывая свое. Жизнь, полная приключений и событий. Он писал: « И теперь, в старости, я снова живу двумя жизнями: старым и новым. Старое — это фон нового, который должен отражать величие второго. И моя работа делает меня молодым и счастливым — меня. , который жил и живет… «.

Владимир Алексеевич Гиляровский скончался 1 октября 1935 года в возрасте 82 лет, похоронен на Новодевичьем кладбище. В 1966 году в его честь была переименована 2-я Мещанская улица в Мещанском районе Москвы. Его именем названа улица на родине писателя, в Вологде. Лучшее воспоминание о выдающемся журналисте и писателе, о такой яркой личности, как Гиляровский, — это его книги, издаваемые по сей день большими тиражами.

Главный «московский житник», репортер и спортсмен.Удивительный мужчина редкой жизнелюбивости, таланта и воли. Книги дяди Гиляя и по сей день являются бестселлерами.

Бурлак из гимназии

Владимир Гиляровский родился в Вологодской губернии, в селе Сямы, в семье управляющего имением. Мать умерла, когда ребенку было 8 лет. Отец, который был занят большим хозяйством и дружбой с ссыльными революционерами, не мог уделять ребенку много времени, и в 1865 году отправил его в Вологодскую гимназию, так как все домашнее образование сводилось к воспитанию сына охотником и атлет.Однако учеба не сложилась: в первом классе Гиляровский остался на второй год, вместо основных уроков он уделял время урокам конного спорта на манежу — верховой езде и вольтижировке, и даже писал «пакости наставников» — пародийные стихи и эпиграммы на учителей. В итоге после прочтения романа Чернышевского «Что делать?» Гиляровский бросил гимназию, не закончив учебу на год, и ушел в народ, начав с шумной карьеры на Волге.

Артист цирка, поэт и солдат

Дойдя на бурлаках до Ярославля, Гиляровский решил стать военным и поступил в Нежинский полк. Успехи юноши отметили начальство, и его зачислили в Московское кадетское училище, но вскоре оттуда отчислили за полное отсутствие дисциплины. Но Гиляровский, который к тому времени уже опубликовал несколько стихотворений в вологодских газетах, не огорчился. Он сменил несколько профессий: от наездника молодых лошадей до артиста цирка, играл в провинциальных театрах и даже освоил ремесло пожарного.Гиляровский вернулся в армию только в 1877 году, когда началась война с Турцией. За отвагу и верную службу Отечеству Владимир Гиляровский награжден Георгиевским орденом IV степени.

Столичный корреспондент

В 1881 году Гиляровский приехал в Москву, остановился в гостинице Голяшкина (которой он впоследствии посвятит много строк в своей книге «Москва и москвичи»). Его знакомые актеры тоже жили в отеле. Так Гиляровский начал покорять столицу со сцены театра Анны Бренко.В это же время Гиляровский начал публиковать стихи в журнале «Зодильник» и публиковаться в московских газетах. В этот период началась его пожизненная дружба с Антоном Чеховым. Литература настолько увлекла Гиляровского, что он оставил сцену для написания статей и репортажей в газете «Московский листок».

«Король репортеров»

Вскоре Гиляровский стал живой легендой — одним из лучших и известных московских репортеров. Он всегда успевал быть первым на сцене, погружаясь в самую гущу событий, и все описывал быстро, талантливо и, как говорится, «с оглядкой».«Он писал репортажи с пожаров, проводил журналистские расследования о жизни рабочих на московских заводах, первым поднял тему бездомных животных и поднял вопрос об этой проблеме и ее решении, но главной его темой были репортажи для преступников. Хроника. Здесь нашли свое применение физическая сила, смелость и склонность Гиляровского к риску. Его репортаж о трагедии на Ходынском поле в 1896 году принес ему большую известность. Гиляровский лично побывал там и своими глазами видел всю катастрофу.

Два писателя

Дружба Чехова и Гиляровского была самой искренней и продолжалась до смерти Антона Павловича. Он высоко ценил Гиляровского как писателя и как человека. В свою очередь, здоровяк Гиляровский очень дорожил слабым здоровьем писателя, особенно в последние годы его жизни. Общение двух писателей привело к появлению новых сюжетов: например, свой знаменитый рассказ «Злоумышленник» Чехов написал после того, как был в гостях у Гиляровского на даче.А вот как описал первое появление «короля репортеров» в доме Чехова брат писателя, актер Михаил Чехов: «Это был тогда еще молодой человек, среднего роста, необычайно мощный и коренастый, в высоких охотничьих сапогах. Бодрость от него и брызнула во все стороны. Он тут же стал с нами «ты», пригласил пощупать его железные мускулы на руках, скатал копейку в трубочку, скрутил винтом чайную ложку, дал всем понюхать табак, показал несколько удивительных трюков на карточках, рассказал многие самые рискованные анекдоты и, оставив само по себе неплохое впечатление, ушли в прошлое.С тех пор он стал к нам навещать и каждый раз привозил с собой какую-то особенную анимацию. «

« Дядя Гиляй »

Как писатель, Гиляровский писал о тех же людях, с которыми он встречался в своей репортерской работе, которых знал и любил: жителей городского «дна», рабочих из бедных кварталов и других простых жителей столицы. Его книгу «Люди из трущоб» запретили к публикации, как сегодня говорят, «за негатив». Но главным и любимым среди читателей произведений «Дяди Гиляя» (как его называли в редакции московских газет) был «Москва и москвичи» — сборник очерков о жизни столицы России, в котором Гиляровский с любовью и изумительным колоритом написал картину города конца XIX — начала XX века.О Гиляровском ходило бесчисленное множество удивительных слухов, анекдотов и остросюжетных историй. Сам Гиляровский никогда не опровергал слухов, а наоборот, смеясь в усы, рассказывал новые, еще более невероятные истории своих приключений.

Москвич по призванию

Все, кто знал Гиляровского, отмечали его искренность, правдивость и веселый характер. Когда Гиляровский писал свои очерки и доклады, главным для него было передать правду, и он, увлеченный, иногда жертвовал художественными достоинствами своих произведений ради этой правды.В конце жизни Гиляровский ослеп. Но здесь сказался и его характер — Владимир Алексеевич не бросал писать, а писал сам, слепо овладев техникой письма. Похоронен в любимой Москве, на Новодевичьем кладбище.

Москва Запорожец — Гиляровский Владимир Алексеевич

Фраза «колоритная личность» полностью применима к Владимиру Гиляровскому. Его характер, внешность, манера говорить и поведения, да и вообще вся биография были очень живописны. Согласно метрической книге церкви села Сяма, расположенного в бывшей Вологодской губернии, Владимир Гиляровский родился 26 ноября (по старому стилю) 1855 года.Его отец, Алексей Иванович Гиляровский, работал писарем в имении графа Олсуфьева и, влюбившись в дочь управляющего имением, сумел добиться от ее отца, потомственного Запорожца, согласия на брак. Детские годы мальчика прошли в вологодских лесах. Когда Владимиру было восемь лет, умерла его мать Надежда Петровна. Вскоре Алексей Иванович переехал с сыном в Вологду, устроился там на работу, а через некоторое время снова женился.

Мачеха приняла Володю в детстве, обстановка в доме была доброжелательной, но мальчик, привыкший к свободной и свободной жизни, с трудом приспосабливался к новым условиям.В частности, ему не давали хороших манер за столом и прилежания в учебе. Парень вырос отчаянным непослушным мальчиком, предпочитающим все время проводить на улице. Однажды он нарисовал дворовую собаку отцовской краской в ​​золотой цвет, за что его нещадно пороли. В другой раз молодой сорванец вылил с крыши беседки на головы ничего не подозревающих прохожих ведро пойманных живых лягушек. Кумиром Владимира был моряк-пенсионер, живший неподалеку, который обучал его гимнастике, плаванию, верховой езде и боевым приемам.

Осенью 1865 года Владимир поступил в Вологодскую гимназию и на второй год успел остаться в первом классе. Немалую роль в этом сыграли написанные им смелые эпиграммы и стихи об учителях, пользовавшиеся большой популярностью у детей. Стоит отметить, что Гиляровский легко осваивал французский язык, его переводы были оценены очень высоко. Во время учебы он также усиленно изучал цирковые ремесла — акробатику и джигитовку. А когда в их городе остановился цирк, мальчик даже пытался туда попасть, но ему отказали, сказав, что он еще маленький.

В шестнадцать лет Гиляровский сбежал из дома, сделав записку: «Уехал на Волгу, собираюсь устроиться, напишу». В неизведанный мир Владимир отправился без денег и паспорта, только с твердой уверенностью в своих силах. Пройдя двести километров пешком от Вологды до Ярославля, он устроился в артель Бурлатцев. Поначалу бурлаки сомневались, брать ли мальчика, но Владимир, обладавший огромной физической силой, вытащил из кармана пятак и легко превратил его в трубку.Итак, вопрос был решен. Двадцать дней он натягивал обычную лямку. Доехав до Рыбинска, Гиляровский какое-то время поработал у проститутки и пастуха, потом нанял носильщиком, но по неопытности сломал лодыжку, находясь в чужом городе без гроша за пазухой. Победив гордость, пришлось написать домой. Алексей Иванович пришел к нему и, отругав, дал деньги, наказав убыточного сына вернуться в Вологду и продолжить учебу.

Владимир так и не добрался до дома — на корабле он встретил офицера и, по его уговорам, отправился служить в Нежинский полк. Служба там показалась ему несложной — на спортивной площадке и плацу силач Гиляровский всех превосходил. Через два года, в 1873 году, его отправили в Москву в юнкерское училище. В городе он влюбился с первого взгляда. Однако изучать его было некогда, в школе царила железная дисциплина, тренировки начинались рано утром и длились до вечера.Однажды, находясь на увольнении, он подобрал на улице брошенного ребенка. Услышав по возвращении в свой адрес ряд оскорбительных прозвищ, Владимир, не долго думая, подрался. За нарушение дисциплины отчислен обратно в полк. Однако Гиляровский не захотел уезжать из Москвы, наплевав на все, он подал заявление об увольнении.

Год он бродил по столице, а потом пошел на Волгу. Будущий писатель работал то кочегаром, то кочегаром, то сторожем, то даже наездником цирка.После долгих скитаний в 1875 году он оказался в Тамбовском театре. Получилось, кстати, очень оригинально — заступившись за актеров во время драки в местном ресторане. Новые друзья порекомендовали его режиссеру, а через день он впервые появился на сцене в спектакле «Ревизор» в роли милиционера Держиморды. Вместе с театром он посетил Воронеж, Пензу, Рязань, Моршанск. На гастролях в Саратове Владимир переехал в летний театр француза Сервье. Известный актер Василий Далматов так отзывался о нем: «Молодой, веселый, веселый и живой, со всем задором молодости, отдающийся сцене… Обладая необычайной силой, он пленил других своей благородной душой и своими спортивными упражнениями ».

Начало войны с Турцией прервало театральную карьеру Гиляровского. Как только началась запись добровольцев, писатель уже в звании добровольца ехал на Кавказский фронт. Там его отправили в 161 Александропольский полк в двенадцатой роте, но через некоторое время он присоединился к охотничьему отряду. Благодаря своим способностям Владимир Алексеевич очень быстро оказался в рядах военной элиты — разведки.

Целый год он отправлялся на опасные задания, неоднократно ловил и приводил в свои части турецких солдат, был награжден медалью «За русско-турецкую войну 1877-1878 годов» и Военным орденом Святого Георгия IV степени. В этот период Гиляровский успевал писать стихи и очерки, переписывался с отцом, который бережно вел всю переписку. Когда враждующие державы заключили мир, он героем вернулся в родную Вологду. Отец подарил ему семейную табакерку, но примирения не произошло.В одном из диспутов Владимир в сердцах связал кочергу узами брака. Алексей Иванович загорелся словами: «Не порти имущество!» — отвязал обратно. Поездка закончилась недолго, Гиляровский поехал в Пензенский театр, где выступал его друг Далматов.

Путешествуя по гастролям, он продолжал писать стихи, а вскоре начал осваивать и прозу. Сам он сказал, что писательское благословение благословила известная актриса Мария Ермолова. Выслушав его рассказы о путешествиях по России, она сказала: «Так много не видишь и не пишешь!».В 1881 году Гиляровский снова оказался в Москве, работая в Театре Анны Бренко. Познакомившись с редактором журнала «Будильник», он прочитал ему свои стихи о Стеньке Разине. Вскоре они были опубликованы. «Это был самый удивительный момент в моей богатой приключениями жизни», — сказал Гиляровский. «Когда я, не так давно, бродяга без паспорта, который ни разу не стоял на грани смерти, посмотрел на мои напечатанные строки …»

Осенью 1881 года Владимир Алексеевич окончательно расстался с театром.Не стал задерживаться и у Будильника, переключившись на 1882 год в московской листовке, основанной расторопным журналистом Пастуховым, печатающей самые скандальные городские новости. Пастухи чрезвычайно скрупулезно относились к правдивости материалов, опубликованных в его газете. От своих репортеров он потребовал, чтобы их информация была предельно правдивой. Быстро оценив таланты Владимира, Пастухи назначили его главным помощником с окладом пять копеек по строке. Именно Пастухи стали первым учителем и наставником Гиляровского, познакомившим жителей Москвы с миром бродяг, преступников и попрошаек, официальными представителями полиции.Гиляровский писал: «Я с ним носился по всей Москве, по всем трактирам, собирая всякие сплетни».

В те годы репортер был единственным источником свежих новостей, выполнявшим функции современного телевидения. Гиляровский по праву считается пионером горячего репортажа как в прямом, так и в переносном смысле. Несмотря на юный возраст, Владимир Алексеевич имел солидный жизненный опыт, который очень помог ему в работе. Он неоднократно рисковал своей жизнью, например, принимая участие в тушении пожаров в Москве, одновременно выполняя обязанности репортера.Несмотря на то, что у него было много друзей среди трактирщиков, сторожей, ремесленников, писцов канцелярских товаров, пожарных, обитателей трущоб, работников отелей, он всегда предпочитал лично присутствовать на месте происшествия. У него даже было специальное разрешение, которое позволяло ему передвигаться на тележках с пожарными.

Образ жизни Гиляровского был очень напряженным: «Я завтракаю в Эрмитаже; Ночью в поисках материала брожу по хитровским рынкам. Сегодня по заданию редакции при разгроме генерал-губернатора, а завтра осмотрю задонских зимовщиков, стада, замеченные снегом… В Большом театре Рубинштейн дирижирует очередным спектаклем «Демон», вся Москва присутствует в бриллиантах и ​​одеждах, я опишу обстановку торжественного спектакля. Через неделю поеду на Кавказ, а через месяц в Петербург, чтобы встретиться с Глебом Успенским в его квартире на Васильевском острове. А потом снова в курьерском поезде, чтобы снова мчаться по Москве, чтобы наверстать упущенное за прошедшие недели.

За год Владимир Гиляровский сделал головокружительную карьеру, став одним из лучших столичных репортеров.Он не только прекрасно изучал историю Москвы, он знал все, в чем живет современный город — географию, архитектуру, высшее общество и низшие слои общества, проживающие в районе Хитровка: «У меня везде были знакомые, люди, которые рассказывали мне обо всем, что происходило. : обитатели трущоб, писцы в полиции, сторож на вокзалах. Бедняки тоже хорошо знали писателя и сочувствовали ему. Было очень сложно заслужить доверие озлобленных босок, нищих, преступников. Он кому-то расплачивался, влиял на других своей харизмой или просто проявлял наглость.Но, прежде всего, его успех обеспечил полное мужество, честность, добросердечие и огромную выдержку. Он любил изображать простых горожан героями своих очерков, писал об их скудных заработках, о плачевном состоянии столичных благотворительных организаций, о борьбе с пьянством, о несчастьях и несчастьях отдельных семей и многих других социальных проблемах. К тому же ему удалось привнести в свои рассказы всю смелость и размах русской души. В поисках любопытных сюжетов он каждый день проходил огромные расстояния, посещал самые опасные тусовки города, терпеливо ждал интервью часами.

В 1882 году он четырнадцать дней провел в палатке возле страшного крушения поезда у села Кукуевка. Здесь в результате размыва почвы семь вагонов провалились под железнодорожные пути и были засыпаны разжиженным грунтом. Уже на следующий день Гиляровский нелегально, спрятавшись в туалете вагона служебного поезда, вошел в зону, оцепленную войсками, а затем вошел в состав комиссии, члены которой толком друг друга не знали. Несмотря на попытки властей «замять» случившееся, он проинформировал читателей «Московского листа» о ходе спасательной операции.По его собственному признанию, после двухнедельного пребывания на месте аварии журналист полгода страдал нарушением обоняния и не мог есть мясо. После этих репортажей он получил свое самое известное прозвище — «король журналистов». Богатырского телосложения, в колоритной казачьей шапке, он стал живым символом Москвы. Выражая искреннюю признательность и признавая свое, москвичи стали уважать его как «дядю Гиляма».

Менее чем через тридцать лет (в 1884 г.) Владимир Алексеевич женился на учительнице Марии Ивановне Мурзиной и прожил с ней до конца своей жизни.С 1886 года супруги жили в квартире, расположенной в Столешниковом переулке в доме № 9. Летом снимали дачу в Быкове или в Краскове. Сам Владимир редко жил в загородных домах, в основном на коротких поездках, но за это время ему удалось найти интересные истории в Подмосковье. Через год после свадьбы у пары родился сын Алеша, умерший в младенчестве, а еще через год — дочь Надежда, ставшая популярным театральным критиком. Молчаливая и неразговорчивая, Мария Ивановна имела свои таланты — она ​​прекрасно рисовала и была прекрасным рассказчиком, хотя и терялась на фоне своего шумного и беспокойного мужа.Они редко ссорились, но ко многому приходилось привыкать. В частности, к тому, что его друзья очень часто жили в их доме, или что супруг мог внезапно исчезнуть и уже через несколько дней отправить телеграмму откуда-то из Харькова.

С приходом Марии Ивановны круг знакомств Гиляровского стал меняться. Старого репортера и театрального шантрапа стали вытеснять порядочные люди. Первыми были Федор Шаляпин и Антон Чехов, которые тоже начали карьеру журналиста.Антон Павлович писал о дяде Гиляе: «Это очень беспокойный и шумный человек, но при этом простодушный, чистый сердцем …». После поездки в Мелихово Чехов пожаловался в письме: «Гиляровский был у меня в гостях. Боже мой, что он наделал! Я лазил по деревьям, гнал всех лошадей, ломал бревна, проявляя силы … ». Среди хороших знакомых дяди Гиляя были еще Бунин, Куприн, Брюсов, Блок, Есенин, Станиславский, Качалов, Саврасов, Репин и многие-многие другие не менее известные современники.Писатель был членом Общества любителей русской литературы, был основателем первого национального гимнастического общества, а также почетным пожарным Москвы. О жизни Владимира Алексеевича сохранилось много воспоминаний. Некоторые из них прекрасно демонстрируют, какой это был неординарный человек. Однажды, например, он отправил письмо на вымышленный адрес в Австралии только для того, чтобы позже проследить, как долго и запутанно оно путешествовало по миру, прежде чем вернуться обратно отправителю.

В 1884 году Гиляровский переехал в «Русские Ведомости», где работали лучшие русские писатели — Дмитрий Мамин-Сибиряк, Глеб Успенский, Лев Толстой.Под их влиянием некогда аполитичный «дядя Гиляй» стал критиковать царский режим, а его книга «Люди из трущоб», написанная в 1887 году, оказалась настолько разоблачающей, что весь ее тираж был сожжен во дворе Сущевского РОВД. В ответ Владимир Алексеевич организовал «Спортивный журнал», в котором никогда не печатались портреты членов царской семьи. На вопрос об этом Гиляровский ответил: «Извините, но это же не призовые жеребцы!»

И тут грянула Ходынка — массовая давка на коронации Николая II весной 1896 года.В толпе, Прущ, за никчемными лакомствами был еще «дядя Гиляй». Он выжил только чудом — решив, что уронил табакерку отца, он пробился к краю толпы, как раз перед тем, как люди начали задыхаться и синеть. Табакерку он нашел в заднем кармане; она была по-настоящему счастлива. Отчет о случившемся, который он читал через день, прочитала вся Россия. Это была единственная статья в российской (и мировой) прессе, которая рассказывала правду о трагедии.

Стоит отметить, что работа «Дяди Гиляя» никогда не была привычной погоней за сенсациями. В результате его расследований власти часто обращали внимание на проблемы. В 1887 году была опубликована объемная статья Гиляровского «Ловля собак в Москве», проливающая свет на условия содержания отловленных бродячих и одичавших собак, а также на процветающее возмущение, поощряющее похищение породистых собак. Это была первая газетная статья, поднимающая тему бездомных животных в столице.

От журналистской работы он постепенно отошел, все больше и больше занимаясь писательской деятельностью. Он много читал: для работы — статистические отчеты, журналы и путеводители, для души — классику. Особенно любил Гоголя и из современников Максима Горького, с которым был лично знаком. Дома у Гиляровского была целая библиотека, занимавшая отдельную комнату. С годами он превратился в настоящую достопримечательность Москвы, его представляли гости, да и сам Владимир Алексеевич выходил из дома на пару часов раньше назначенного времени, чтобы успеть поздороваться и поболтать со своим бесчисленным множеством. знакомые.Он поддерживал многих из них — как в поисках истины, так и просто вещами и деньгами. В 1905 году, когда студенты бастовали, Гиляровский разослал восставшим корзины булочек. Он мог выпрыгнуть из трамвая на ходу, чтобы отдать деньги другу бедняков.

Избитый на побегушках к писателю Николай Морозов, впоследствии ставший его биографом и секретарем, вспоминал: «Утром к нему в квартиру могла зайти неизвестная крестьянка с корзиной яиц в руках. «Елеровский», — спросила она.Оказалось, что писатель накануне помог ей купить корову. Из какого она села и как Гиляровский попал — дома это никого не интересовало, это было обычное дело.

Вспоминая самые известные репортажи Гиляровского, нельзя не упомянуть его рассказ об ужасном урагане, пронесся по столице в 1904 году. 16 июня вихрь пролетел в направлении Ярославского шоссе от Карачарово до Сокольникова, оставив после себя огромные разрушения и человеческие жертвы.Владимир Алексеевич отметил, что «к счастью» оказалось в самом центре вихря. Тираж газеты с отчетом побил все рекорды — было продано почти сто тысяч экземпляров. Многие участки в Гиляровском были связаны с железной дорогой. Его очерк «В вихре» получил широкую известность, когда в декабре 1905 года Владимир Алексеевич ехал в поезде, на котором инженер-эсер Алексей Ухтомский вывез из столицы под огнем правительственных войск. Этим же событиям посвящен его рассказ железнодорожника Голубева о карательной экспедиции офицеров Римана и Мина по железной дороге Москва-Казань.Рассказ был опубликован только в 1925 году, это издание является образцом объективного и честного журналистского освещения событий.

Шел год за годом, «дядя Гилай» незаметно рос. В 1911 году он впервые в жизни тяжело заболел. Это была пневмония, однако напуганный писатель задумался о сборе своего наследия, разбросанного по газетам и журналам. Он договорился со знаменитым издателем Иваном Сытиным о выпуске собрания сочинений в шести томах, но этого не произошло — этому помешала война.

В начале Первой мировой войны был издан сборник стихов Владимира Алексеевича, гонорар из которого Гиляровский перечислял в фонд помощи жертвам войны и раненым солдатам. Иллюстрации для коллекции создавали Репин, Серов, братья Васнецовы, Малютин, Нестеров, Суриков. Тот факт, что так много исключительно известных людей объединились, чтобы создать книгу, говорит об уважении, которое они испытывали к «дяде Гилаю». Сам писатель часто интересовался живописью, поддерживал молодых художников, покупая их картины.Помимо материальной помощи, Гиляровский с удовольствием писал о проводимых художественных выставках, показывал купленные картины друзьям и знакомым, предсказывая их авторам известность. Художники ответили ему такими же теплыми чувствами. Кроме того, живописное изображение писателя выпрашивалось и на холсте. Гиляровский писал Шадра, Струнникова и Малютина. Владимир Алексеевич позировал Репину при создании его знаменитой картины «Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану». Его можно узнать по смеющемуся казаку в белой меховой шапке.Портреты Гиляровского и членов его семьи также написал Герасимов, писатель которого был частым гостем на даче. Не кто иной, как Гиляровский, создал образ Тараса Бульбы, скульптора Андреева, который ему понадобился для барельефа на памятнике Николаю Гоголю.

Гиляровский с энтузиазмом воспринял произошедшую революцию. Его можно было увидеть гуляющим по Москве в «комиссарской» кожаной куртке с красным бантом. Большевики не тронули «дядю Гиляя», но и не спешили с этим мириться.Кроме того, изменилась жизнь — большинство друзей уехало из столицы, многие государственные учреждения закрылись, улицы получили новые названия. Предпочитая жить прошлым, старик целиком и полностью погрузился в изучение истории Москвы, собирая по крупицам различные мелочи жизни. Конечно, его кипучая натура не удовлетворялась одной офисной работой. Он ходил по редакциям, учил молодых журналистов писать, поднимал вопросы о профессиональной этике репортеров. Константин Паустовский вспоминал свои слова: «Его надо с такой жару сгладить с газетного листа, что его трудно было держать в руках!».Произведения Гиляровского выходили в новых изданиях: «Огонек», «Художественное творчество», «Красная Нива», «Вечерняя Москва», «Известия», «V смена». С 1922 по 1934 год выходили его книги: «Стенька Разин», «Записки москвича», «Друзья и встречи», «Мои странствия» и некоторые другие. Популярность Гиляровского не ослабевала, написанные им произведения недолго пролежали на прилавках. Самым известным произведением Гиляровского является книга «Москва и москвичи», выпущенная в 1926 году. В нем правдиво и подробно показана жизнь столицы периода 1880-1890-х годов, рассказано обо всем интересном и любопытном, доступном в Москве в то время.На страницах книги описаны трущобы, таверны, рынки, улицы, бульвары, а также отдельные люди: искусство, чиновники, торговцы и многие другие.

В 1934 году глаза Гиляровского воспалились и были удалены. Смелый писатель превратил это в очередную шутку — прямо посреди разговора с ничего не знающим собеседником он вынул из глазницы стеклянный протез со словами: «Мало кто может смотреть на себя со стороны».В 1935 году Владимиру Алексеевичу было восемьдесят лет. Он был почти слеп, глух, но все же писал сам, складывая листы гармошки, чтобы строки не переходили друг в друга: «И моя работа делает меня молодым и счастливым — я, устаревший и живой … ». Писатель восхищался преображением России и особенно реконструкцией Москвы, открытием метро. Он хотел прокатиться на нем, но врачи не разрешили. В ночь на 1 октября Гиляровский скончался, его похоронили на Новодевичьем кладбище.Скульптор Сергей Меркулов на протяжении многих лет выполнил обещание, данное «дяде Гилюю» еще до революции, установив в его могиле памятник в виде упавшего с неба метеорита — символа неудержимой природы московского Запорожца.

По материалам книг: E.G. Киселева «Рассказы о дяде Гиляе» и А.Г. Митрофанова «Гиляровский»

Анджелина Болл (как Молли Блум) — Testo della canzone: Последние 50 строк «Улисса» Джеймса Джойса

Боже, нет ничего лучше природы

дикие горы, а затем море,

волны несутся

а насчет того, что они говорят, что Бога нет

хорошо, я бы не дал мне щелкнуть двумя пальцами за все их обучение.

кто был первым человеком во вселенной

Раньше был кто-то, кто сделал все

кто? что они не знают и я не знаю

Итак, вы были

мои маленькие друзья пытаются не дать Солнцу взойти завтра.

Он сказал, что солнце светит для тебя

сегодня мы лежали среди рододендронов на голове Хаута

в сером твидовом костюме и в соломенной шляпе

в тот день, когда я заставил его сделать мне предложение да

сначала я дал ему кусок пирога изо рта

и это был високосный год как сейчас да

16 лет назад,

Боже мой, после того долгого поцелуя у меня чуть не перехватило дыхание да

он сказал, что я цветок горы да

и это была одна правда, что он сказал в своей жизни

и солнце светит тебе сегодня да

и поэтому он мне понравился

потому что я видел он понял или что что за женщина

и я знал, что всегда смогу его обойти

и я доставил ему столько удовольствия, сколько смог

ведя его, пока он не попросил меня сказать да

и я бы не ответил сначала

только смотрел на море и небо и

Я думал о многом, чего он не знал

Mulvei и Mr.Стэнхоуп, отец, капитан Гроувс и смеющиеся испанки

и море, море багровое, иногда как огонь

и славные закаты да

и Гибралтар в молодости, где я была цветком горы да

а я думал

ну а ему еще

а потом я его глазами попросил переспросить да

и он спросил меня, да

сказать да мой горный цветок

сначала я обнял его да

и я привлек его ко мне

чтобы он мог чувствовать мою грудь весь парфюм да

и его сердце билось как сумасшедшее да

Я сказал да

Да

Русский образ жизни, Русские рестораны, Гостиницы Москвы, Русский бизнес

% PDF-1.3 % 1 0 obj> endobj 2 0 obj> endobj 3 0 obj> endobj 4 0 obj> endobj 5 0 obj> endobj 6 0 obj> endobj 7 0 obj> endobj 8 0 obj> endobj 9 0 obj> endobj 10 0 obj> endobj 11 0 obj> endobj 12 0 obj> endobj 13 0 obj> endobj 14 0 obj> endobj 15 0 obj> endobj 16 0 obj> endobj 17 0 obj> endobj 18 0 obj> endobj 19 0 obj> endobj 20 0 obj> endobj 21 0 obj> endobj 22 0 obj> endobj 23 0 obj> endobj 24 0 obj> endobj 25 0 obj> endobj 26 0 obj> endobj 27 0 obj> endobj 28 0 obj> endobj 29 0 obj> endobj 30 0 obj> endobj 31 0 obj> endobj 32 0 obj> endobj 33 0 obj> endobj 34 0 obj> endobj 35 0 obj> endobj 36 0 obj> endobj 37 0 obj> endobj 38 0 obj> endobj 39 0 obj> endobj 40 0 obj> endobj 41 0 объект> endobj 42 0 obj> endobj 43 0 obj> endobj 44 0 obj> endobj 45 0 obj> endobj 46 0 obj> endobj 47 0 obj> endobj 48 0 obj> endobj 49 0 obj> endobj 50 0 obj> endobj 51 0 obj> endobj 52 0 obj> endobj 53 0 obj> endobj 54 0 obj> endobj 55 0 obj> endobj 56 0 obj> endobj 57 0 obj> endobj 58 0 obj [10 0 R 11 0 р 12 0 р 13 0 руб. 14 0 р 15 0 руб. 16 0 р 17 0 руб. 18 0 руб. 19 0 р 20 0 руб. 21 0 р 22 0 р 23 0 р 24 0 р 25 0 р 26 0 р 27 0 р 28 0 руб. 29 0 руб. 30 0 руб. 31 0 руб. 32 0 руб. 33 0 руб. 34 0 руб. 35 0 руб. 36 0 р 37 0 р 38 0 руб. 39 0 руб. 40 0 р 41 0 р 42 0 р 43 0 р 44 0 р 45 0 р 46 0 р 47 0 руб. 48 0 р 49 0 руб. 50 0 руб. 51 0 руб. 52 0 руб. 53 0 руб. 54 0 руб. 55 0 р 56 0 руб. 57 0 R] endobj 59 0 obj> endobj 60 0 obj> endobj 61 0 obj> endobj 62 0 obj> endobj 63 0 obj> endobj 64 0 obj> endobj 65 0 obj> endobj 66 0 obj> endobj 67 0 obj> endobj 68 0 obj> endobj 69 0 obj> endobj 70 0 obj> endobj 71 0 obj> endobj 72 0 obj> endobj 73 0 obj> endobj 74 0 obj> endobj 75 0 obj> endobj 76 0 obj> endobj 77 0 obj> endobj 78 0 obj> endobj 79 0 obj> endobj 80 0 obj> endobj 81 0 объект> endobj 82 0 объект> endobj 83 0 obj> endobj 84 0 obj> endobj 85 0 obj> endobj 86 0 obj> endobj 87 0 obj> endobj 88 0 obj> endobj 89 0 obj> endobj 90 0 obj> endobj 91 0 объект> endobj 92 0 obj> endobj 93 0 obj> endobj 94 0 obj> endobj 95 0 obj> endobj 96 0 obj> endobj 97 0 obj> endobj 98 0 obj> endobj 99 0 obj> endobj 100 0 obj> endobj 101 0 obj> endobj 102 0 obj> endobj 103 0 obj> endobj 104 0 obj> endobj 105 0 obj> endobj 106 0 obj> endobj 107 0 obj [59 0 R 60 0 р 61 0 руб. 62 0 руб. 63 0 руб. 64 0 р 65 0 руб. 66 0 руб. 67 0 руб. 68 0 руб. 69 0 руб. 70 0 руб. 71 0 руб. 72 0 р 73 0 руб. 74 0 руб. 75 0 руб. 76 0 руб. 77 0 руб. 78 0 руб. 79 0 руб. 80 0 руб. 81 0 р 82 0 руб. 83 0 руб. 84 0 р 85 0 руб. 86 0 R 87 0 р 88 0 руб. 89 0 р 90 0 р 91 0 руб. 92 0 руб. 93 0 руб. 94 0 р 95 0 руб. 96 0 р 97 0 руб. 98 0 руб. 99 0 руб. 100 0 руб. 101 0 руб. 102 0 руб. 103 0 руб. 104 0 руб. 105 0 руб. 106 0 R] endobj 108 0 obj> endobj 109 0 obj> endobj 110 0 obj> endobj 111 0 obj> endobj 112 0 obj> endobj 113 0 объект> endobj 114 0 obj> endobj 115 0 obj> endobj 116 0 obj> endobj 117 0 obj> endobj 118 0 obj> endobj 119 0 объект> endobj 120 0 obj> endobj 121 0 объект> endobj 122 0 объект> endobj 123 0 obj> endobj 124 0 obj> endobj 125 0 obj> endobj 126 0 obj> endobj 127 0 obj> endobj 128 0 obj> endobj 129 0 obj> endobj 130 0 obj> endobj 131 0 obj> endobj 132 0 obj> endobj 133 0 obj> endobj 134 0 obj> endobj 135 0 obj> endobj 136 0 obj> endobj 137 0 obj> endobj 138 0 obj> endobj 139 0 obj> endobj 140 0 obj> endobj 141 0 объект> endobj 142 0 объект> endobj 143 0 объект> endobj 144 0 obj> endobj 145 0 obj> endobj 146 0 объект> endobj 147 0 объект> endobj 148 0 объект> endobj 149 0 объект> endobj 150 0 obj> endobj 151 0 объект> endobj 152 0 obj> endobj 153 0 объект> endobj 154 0 obj> endobj 155 0 obj> endobj 156 0 obj [108 0 R 109 0 руб. 110 0 руб. 111 0 руб. 112 0 руб. 113 0 руб. 114 0 руб. 115 0 руб. 116 0 руб. 117 0 руб. 118 0 руб. 119 0 руб. 120 0 руб. 121 0 руб. 122 0 руб. 123 0 руб. 124 0 руб. 125 0 руб. 126 0 р 127 0 руб. 128 0 руб. 129 0 руб. 130 0 руб. 131 0 руб. 132 0 руб. 133 0 руб. 134 0 руб. 135 0 руб. 136 0 руб. 137 0 руб. 138 0 руб. 139 0 руб. 140 0 руб. 141 0 руб. 142 0 руб. 143 0 руб. 144 0 руб. 145 0 руб. 146 0 руб. 147 0 руб. 148 0 руб. 149 0 руб. 150 0 руб. 151 0 руб. 152 0 руб. 153 0 руб. 154 0 руб. 155 0 R] endobj 157 0 объект> endobj 158 0 объект> endobj 159 0 объект> endobj 160 0 obj> endobj 161 0 объект> endobj 162 0 объект> endobj 163 0 объект> endobj 164 0 объект> endobj 165 0 obj> endobj 166 0 объект> endobj 167 0 объект> endobj 168 0 объект> endobj 169 0 объект> endobj 170 0 obj> endobj 171 0 объект> endobj 172 0 объект> endobj 173 0 объект> endobj 174 0 объект> endobj 175 0 obj> endobj 176 0 obj> endobj 177 0 объект> endobj 178 0 объект> endobj 179 0 объект> endobj 180 0 obj [157 0 R 158 0 руб. 159 0 руб. 160 0 руб. 161 0 руб. 162 0 руб. 163 0 руб. 164 0 руб. 165 0 руб. 166 0 руб. 167 0 руб. 168 0 руб. 169 0 руб. 170 0 руб. 171 0 руб. 172 0 руб. 173 0 руб. 174 0 руб. 175 0 руб. 176 0 руб. 177 0 руб. 178 0 руб. 179 0 R] endobj 181 0 объект> endobj 182 0 объект> endobj 183 0 объект> endobj 184 0 объект> endobj 185 0 obj> endobj 186 0 obj> endobj 187 0 объект> endobj 188 0 объект> endobj 189 0 объект> endobj 190 0 obj> endobj 191 0 объект> endobj 192 0 obj> endobj 193 0 объект> endobj 194 0 объект> endobj 195 0 obj> endobj 196 0 объект> endobj 197 0 obj> endobj 198 0 obj> endobj 199 0 объект> endobj 200 0 obj> endobj 201 0 obj> endobj 202 0 объект> endobj 203 0 объект> endobj 204 0 объект> endobj 205 0 obj> endobj 206 0 объект> endobj 207 0 объект> endobj 208 0 объект> endobj 209 0 объект> endobj 210 0 obj> endobj 211 0 объект> endobj 212 0 объект> endobj 213 0 объект> endobj 214 0 объект> endobj 215 0 объект> endobj 216 0 объект> endobj 217 0 объект> endobj 218 0 объект> endobj 219 0 объект> endobj 220 0 obj> endobj 221 0 объект> endobj 222 0 obj [181 0 R 182 0 руб. 183 0 руб. 184 0 руб. 185 0 руб. 186 0 руб. 187 0 руб. 188 0 руб. 189 0 руб. 190 0 руб. 191 0 руб. 192 0 руб. 193 0 руб. 194 0 руб. 195 0 р 196 0 руб. 197 0 р 198 0 руб. 199 0 руб. 200 0 руб. 201 0 руб. 202 0 руб. 203 0 руб. 204 0 руб. 205 0 руб. 206 0 руб. 207 0 руб. 208 0 руб. 209 0 руб. 210 0 руб. 211 0 руб. 212 0 руб. 213 0 руб. 214 0 руб. 215 0 руб. 216 0 руб. 217 0 руб. 218 0 руб. 219 0 руб. 220 0 руб. 221 0 R] endobj 223 0 объект> endobj 224 0 объект> endobj 225 0 obj> endobj 226 0 объект> endobj 227 0 объект> endobj 228 0 объект> endobj 229 0 объект> endobj 230 0 obj> endobj 231 0 объект> endobj 232 0 obj> endobj 233 0 объект> endobj 234 0 объект> endobj 235 0 объект> endobj 236 0 объект> endobj 237 0 объект> endobj 238 0 объект> endobj 239 0 объект> endobj 240 0 obj> endobj 241 0 объект> endobj 242 0 объект> endobj 243 0 объект> endobj 244 0 объект> endobj 245 0 объект> endobj 246 0 объект> endobj 247 0 объект> endobj 248 0 объект> endobj 249 0 объект> endobj 250 0 obj> endobj 251 0 объект> endobj 252 0 obj> endobj 253 0 obj> endobj 254 0 объект> endobj 255 0 объект> endobj 256 0 obj> endobj 257 0 obj> endobj 258 0 obj> endobj 259 0 объект> endobj 260 0 obj> endobj 261 0 объект> endobj 262 0 obj> endobj 263 0 obj> endobj 264 0 obj> endobj 265 0 obj> endobj 266 0 obj> endobj 267 0 obj> endobj 268 0 obj> endobj 269 ​​0 объект> endobj 270 0 obj> endobj 271 0 объект> endobj 272 0 объект> endobj 273 0 объект> endobj 274 0 obj [223 0 R 224 0 руб. 225 0 руб. 226 0 руб. 227 0 руб. 228 0 руб. 229 0 руб. 230 0 руб. 231 0 руб. 232 0 р 233 0 руб. 234 0 руб. 235 0 руб. 236 0 руб. 237 0 руб. 238 0 руб. 239 0 руб. 240 0 руб. 241 0 руб. 242 0 руб. 243 0 руб. 244 0 руб. 245 0 руб. 246 0 руб. 247 0 руб. 248 0 руб. 249 0 руб. 250 0 руб. 251 0 руб. 252 0 руб. 253 0 руб. 254 0 руб. 255 0 р 256 0 руб. 257 0 руб. 258 0 руб. 259 0 руб. 260 0 руб. 261 0 руб. 262 0 руб. 263 0 руб. 264 0 руб. 265 0 руб. 266 0 руб. 267 0 руб. 268 0 руб. 269 ​​0 руб. 270 0 руб. 271 0 руб. 272 0 руб. 273 0 R] endobj 275 0 объект> endobj 276 0 объект> endobj 277 0 объект> endobj 278 0 объект> endobj 279 0 объект> endobj 280 0 obj> endobj 281 0 объект> endobj 282 0 объект> endobj 283 0 объект> endobj 284 0 объект> endobj 285 0 obj> endobj 286 0 obj> endobj 287 0 объект> endobj 288 0 объект> endobj 289 0 объект> endobj 290 0 объект> endobj 291 0 объект> endobj 292 0 объект> endobj 293 0 объект> endobj 294 0 obj> endobj 295 0 obj> endobj 296 0 obj> endobj 297 0 объект> endobj 298 0 объект> endobj 299 0 объект> endobj 300 0 obj> endobj 301 0 объект> endobj 302 0 obj> endobj 303 0 obj> endobj 304 0 obj> endobj 305 0 obj> endobj 306 0 obj> endobj 307 0 объект> endobj 308 0 объект> endobj 309 0 объект> endobj 310 0 obj> endobj 311 0 объект> endobj 312 0 obj> endobj 313 0 объект> endobj 314 0 объект> endobj 315 0 obj> endobj 316 0 obj> endobj 317 0 объект> endobj 318 0 объект> endobj 319 0 объект> endobj 320 0 obj> endobj 321 0 объект> endobj 322 0 объект> endobj 323 0 объект> endobj 324 0 объект> endobj 325 0 obj> endobj 326 0 obj [275 0 R 276 0 руб. 277 0 руб. 278 0 руб. 279 0 руб. 280 0 руб. 281 0 руб. 282 0 руб. 283 0 руб. 284 0 руб. 285 0 руб. 286 0 руб. 287 0 руб. 288 0 руб. 289 0 руб. 290 0 руб. 291 0 руб. 292 0 руб. 293 0 руб. 294 0 руб. 295 0 руб. 296 0 руб. 297 0 руб. 298 0 руб. 299 0 руб. 300 0 руб. 301 0 руб. 302 0 руб. 303 0 руб. 304 0 р 305 0 руб. 306 0 руб. 307 0 руб. 308 0 руб. 309 0 руб. 310 0 руб. 311 0 руб. 312 0 руб. 313 0 руб. 314 0 руб. 315 0 руб. 316 0 р 317 0 руб. 318 0 руб. 319 0 руб. 320 0 руб. 321 0 руб. 322 0 руб. 323 0 руб. 324 0 руб. 325 0 R] endobj 327 0 объект> endobj 328 0 obj> endobj 329 0 объект> endobj 330 0 obj> endobj 331 0 объект> endobj 332 0 obj> endobj 333 0 объект> endobj 334 0 объект> endobj 335 0 объект> endobj 336 0 объект> endobj 337 0 объект> endobj 338 0 объект> endobj 339 0 объект> endobj 340 0 объект> endobj 341 0 объект> endobj 342 0 obj> endobj 343 0 obj> endobj 344 0 obj> endobj 345 0 obj> endobj 346 0 obj [327 0 R 328 0 руб. 329 0 руб. 330 0 руб. 331 0 руб. 332 0 руб. 333 0 руб. 334 0 руб. 335 0 руб. 336 0 руб. 337 0 руб. 338 0 руб. 339 0 руб. 340 0 руб. 341 0 руб. 342 0 руб. 343 0 руб. 344 0 руб. 345 0 R] endobj 347 0 объект> endobj 348 0 объект> endobj 349 0 объект> endobj 350 0 obj> endobj 351 0 объект> endobj 352 0 obj> endobj 353 0 obj> endobj 354 0 obj> endobj 355 0 obj> endobj 356 0 obj> endobj 357 0 obj> endobj 358 0 obj> endobj 359 0 obj> endobj 360 0 obj> endobj 361 0 объект> endobj 362 0 объект> endobj 363 0 obj> endobj 364 0 объект> endobj 365 0 obj> endobj 366 0 obj> endobj 367 0 obj> endobj 368 0 объект> endobj 369 0 объект> endobj 370 0 obj> endobj 371 0 объект> endobj 372 0 obj> endobj 373 0 obj> endobj 374 0 obj> endobj 375 0 obj> endobj 376 0 obj> endobj 377 0 obj> endobj 378 0 obj> endobj 379 0 obj> endobj 380 0 obj> endobj 381 0 объект> endobj 382 0 объект> endobj 383 0 объект> endobj 384 0 объект> endobj 385 0 объект> endobj 386 0 объект> endobj 387 0 объект> endobj 388 0 obj> endobj 389 0 объект> endobj 390 0 obj> endobj 391 0 объект> endobj 392 0 объект> endobj 393 0 объект> endobj 394 0 obj> endobj 395 0 объект> endobj 396 0 obj> endobj 397 0 obj> endobj 398 0 obj> endobj 399 0 объект> endobj 400 0 obj> endobj 401 0 объект> endobj 402 0 obj> endobj 403 0 obj> endobj 404 0 объект> endobj 405 0 obj> endobj 406 0 obj> endobj 407 0 obj> endobj 408 0 объект> endobj 409 0 объект> endobj 410 0 obj> endobj 411 0 объект> endobj 412 0 obj> endobj 413 0 obj> endobj 414 0 obj> endobj 415 0 obj> endobj 416 0 obj> endobj 417 0 obj> endobj 418 0 obj> endobj 419 0 obj> endobj 420 0 obj> endobj 421 0 объект> endobj 422 0 obj> endobj 423 0 obj> endobj 424 0 obj> endobj 425 0 obj> endobj 426 0 obj> endobj 427 0 obj> endobj 428 0 obj> endobj 429 0 объект> endobj 430 0 obj> endobj 431 0 объект> endobj 432 0 obj> endobj 433 0 obj> endobj 434 0 obj> endobj 435 0 obj> endobj 436 0 obj> endobj 437 0 obj> endobj 438 0 obj> endobj 439 0 объект> endobj 440 0 obj> endobj 441 0 объект> endobj 442 0 obj> endobj 443 0 obj> endobj 444 0 obj> endobj 445 0 obj> endobj 446 0 obj> endobj 447 0 объект> endobj 448 0 объект> endobj 449 0 объект> endobj 450 0 obj> endobj 451 0 объект> endobj 452 0 obj> endobj 453 0 obj> endobj 454 0 obj> endobj 455 0 obj> endobj 456 0 obj> endobj 457 0 obj> endobj 458 0 obj> endobj 459 0 obj> endobj 460 0 obj> endobj 461 0 объект> endobj 462 0 obj> endobj 463 0 obj> endobj 464 0 obj> endobj 465 0 obj> endobj 466 0 obj> endobj 467 0 obj> endobj 468 0 объект> endobj 469 0 объект> endobj 470 0 obj> endobj 471 0 объект> endobj 472 0 объект> endobj 473 0 объект> endobj 474 0 объект> endobj 475 0 объект> endobj 476 0 объект> endobj 477 0 объект> endobj 478 0 объект> endobj 479 0 объект> endobj 480 0 obj> endobj 481 0 объект> endobj 482 0 obj> endobj 483 0 obj> endobj 484 0 объект> endobj 485 0 obj> endobj 486 0 obj> endobj 487 0 объект> endobj 488 0 объект> endobj 489 0 объект> endobj 490 0 obj> endobj 491 0 объект> endobj 492 0 объект> endobj 493 0 obj> endobj 494 0 obj> endobj 495 0 obj> endobj 496 0 obj> endobj 497 0 obj> endobj 498 0 объект> endobj 499 0 объект> endobj 500 0 obj> endobj 501 0 объект> endobj 502 0 obj> endobj 503 0 obj> endobj 504 0 obj> endobj 505 0 obj> endobj 506 0 obj> endobj 507 0 obj> endobj 508 0 объект> endobj 509 0 объект> endobj 510 0 obj> endobj 511 0 obj> endobj 512 0 obj> endobj 513 0 obj> endobj 514 0 obj> endobj 515 0 obj> endobj 516 0 объект> / XObject >>>>> endobj 517 0 obj> поток x̱ ᝧ8 cD @ RdF] \ L iBbKs? 0 & a =.